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El uso de la luz era completamente arbitrario, estrictamente para acentuar los contornos y afilar los relieves. No obstante, el cubismo analítico era todavía una revisión y no un rechazo de la tradición; el cuadro seguía siendo una ventana ilusoria a un mundo representado, reconstruido. El cubismo sintético constituyó una negación de la tradición europea; el collage rompió la inviolabilidad de la superficie del cuadro y la representación de la realidad dejó de ser el objetivo del cuadro para ser su punto de partida. En septiembre se trasladó a París, al n. Pero Picasso no buscaba el desarrollo de teorías o escuelas; su necesidad era la ruptura con el pasado y darle a la obra de arte su propia vida interna. Picasso y Fernande pasaron el verano de en Cadaqués Gerona, España , donde su amigo Ramón Pichot pasaba las vacaciones; alquilaron una casa a pie de mar, y se les unieron Derain y su esposa. Picasso viajó a Céret , un pueblo francés situado en la región histórica del Rosellón , en julio de Realizaron varios cuadros en los que introducían la cabecera del periódico local en sus obras, con una tipografía gótica reconocible, como El abanico 'L'Indépendant' colección privada, Ascona , Suiza. La relación con Fernande se había deteriorado, y en otoño de ese año Picasso conoció a Eva Gouel Marcelle Humbert , hasta el momento pareja sentimental del pintor polaco Louis Markus , a la que llamó ma jolie mi bella en varias de sus pinturas. Los conceptos de ensamblaje y construcción hicieron posible la introducción de nuevas técnicas y materiales; la descomposición del volumen aportó nuevas perspectivas, la valoración del vacío y de la luz como elementos escultóricos de importancia equivalente a la masa. Entre abril y mayo de se celebró una exposición cubista en la Galería Dalmau de Barcelona sin obras de Picasso ni de Braque. En septiembre de visita París un par de semanas para organizar su traslado a un nuevo estudio en el del bulevar Raspail, pero vuelve a Sorgues, donde trabaja sobre El aficionado Le torero y El poeta Museo de Arte de Basilea. Hacia finales de septiembre vuelve a París con Eva para recoger sus pertenencias y mudarse al nuevo estudio, donde se instalan el primero de octubre. A mediados de diciembre volvió a Céret , desde donde viajó a Barcelona con Eva durante las fiestas navideñas. Picasso y Eva volvieron a Céret en marzo de , aunque viajaría en varias ocasiones a Barcelona. Su padre murió a principios de mayo y Picasso acudió a su funeral. La salud de Eva tampoco era buena, y empeoró a finales de la primavera. En junio Picasso volvió a París, al tiempo que cayó enfermo con anginas o bronquitis de las que se recuperaría a finales de julio , al igual que Eva, que al parecer nunca se recuperó del todo. En ese momento se inició el periodo llamado cubismo poético. En Picasso realizó una tercera serie de papiers collés. Fue el inicio del cubismo surrealista. El atentado de Sarajevo en el que fueron asesinados el archiduque Francisco Fernando de Austria y su esposa desencadenó el inicio de la Primera Guerra Mundial. Apollinaire solicitó la ciudadanía francesa para alistarse como voluntario; Braque y Derain fueron movilizados, Picasso se despidió de ellos en la estación de Aviñón el 2 de agosto de De retorno a París a mediados de noviembre, su en cierto modo ambivalente actitud hacia la guerra y su relación con sus patrones alemanes Kahnweiler y Thannhauser, unidos a que la mayor parte de los hombres jóvenes estaban en el frente, provocaron que Picasso fuera visto con desconfianza. La salud de Eva sigue declinando y sufre una operación; en mayo, mientras ella se encuentra en un sanatorio, Picasso tiene un romance con Gabrielle Depeyre, con la que realizó ese mismo año un viaje en secreto a Saint-Tropez. Eva falleció el 14 de diciembre de Durante la guerra su trabajo se centró en bodegones cubistas y retratos de estilo naturalista; el cubismo, puntillismo , manierismo y neoclasicismo coexistieron en su trabajo desde En tuvo relaciones con dos mujeres: Gabrielle Lespinasse, una corista de Montparnasse con la que tuvo un romance sin consecuencias y Elvira Paladini, sensual y sibarita, cuya presencia estimuló una cierta premonición de Italia en la obra de Picasso. Realizó varios retratos de Elvira Paladini y de Apollinaire, en un estilo realista, y varios dibujos de arlequines que recuerdan en su trazo a la época rosa. Al igual que sucedía con el cubismo, la crítica fue bastante dura con una obra que no alcanzaban a comprender. En agosto de aceptó finalmente trabajar en el ballet Parade. Permaneció ocho semanas en el Grand Hôtel de Russie , en la esquina de Vía del Babuino y la Piazza del Popolo, donde hizo muchos dibujos de la Villa Médici desde su ventana. Produjo muchos bocetos para los vestidos y decoración del ballet en un estudio alquilado en el 53b de la Vía Margutta. También se encontró con los artistas futuristas italianos y visitó los lugares famosos de la ciudad con ellos, la Capilla Sixtina , las Estancias de Rafael y los museos vaticanos de escultura. Su estancia en Roma renovó su interés en el estilo académico de Ingres , cuya influencia se reflejaría en su obra en los años siguientes. En esos días vio la luz en París el magacín de literatura vanguardista Nord-Sud , que durante su corta existencia destacó como un poderoso foro de discusión vanguardista sobre cubismo, e intentó reunir los centros parisinos de literatura tradicional y de vanguardia, Montmartre y Montparnasse. Entre sus colaboradores se encontraban buena parte de los escritores que darían forma al surrealismo : Apollinaire que acuñó el término por esas fechas , André Breton , Louis Aragon y Tristan Tzara entre otros. Tras la gira por Italia, la compañía se dirigió a finales de abril a París, donde el 18 de mayo de tuvo lugar la primera presentación de Parade en el Théâtre du Châtelet. Las noticias en la prensa fueron, por otro lado, terribles. Enamorado de Olga, Picasso acompañó a los Ballets Rusos a Madrid, donde actuaron durante el mes de junio; por influencia de Olga y su contacto con la compañía, Picasso frecuentó la alta sociedad madrileña. En noviembre los Ballets Rusos volvieron a España; representaron Parade en Barcelona, con una tibia recepción; durante la representación la hermana de Picasso, Lola, y su marido le presentaron al por entonces estudiante de arte Joan Miró. A finales de noviembre Olga y Picasso se preparan para volver a París. Desde el 23 de enero hasta el 15 de febrero de , Picasso expuso con Matisse en la galería de Paul Guillaume, una serie de pinturas protocubistas. Entre abril y mayo se mudó con Olga al Hotel Lutetia, un hotel de moda de primera clase en el bulevar Raspail; su estilo de vida cambió, frecuentaba el círculo de los Ballets Rusos y se movía entre la alta sociedad. El 12 de julio se casó con Olga, primero en la ceremonia legal requerida y luego en una misa de tres horas en la Iglesia Ortodoxa Rusa de la calle Daru, en París. Su anfitriona le presentó a los marchantes de arte Georges Wildenstein y Paul Rosenberg ; Rosenberg, en nombre de Wildenstein, hizo un contrato con Picasso. A finales de septiembre volvió con Olga a Montrouge. Paul Rosenberg se convirtió en el marchante oficial de Picasso, quien sólo aceptó un acuerdo verbal con éste, que otorgaba al marchante la primera opción a la obra del artista; Daniel-Henry Kahnweiler había sido su marchante desde hasta que estalló la guerra entre Alemania y Francia y se vio forzado a marchar a Suiza. El 8 de octubre Picasso alquiló un gran apartamento en la rue de La Boëtie. Es probable que conociera en aquella época a Louis Aragon , y a través de éste y Apollinaire a André Breton. Poco después, el 9 de noviembre de , dos días antes de que se firmara el armisticio de Rethondes que ponía fin a la Primera Guerra Mundial, murió Apollinaire de gripe española en su apartamento del bulevar Saint-Germain. Desde entonces, Picasso visitó en esa fecha cada año la tumba de su amigo en el cementerio del Père-Lachaise. La llegada de los Ballets Rusos a Londres tras la guerra coincidió con un momento en que interesarse por el arte, especialmente en arte de vanguardia, estaba de moda. Durante los tres meses que estuvo en Londres realizó numerosos bocetos, dibujos y acuarelas para los decorados, el vestuario y el telón, que pintó personalmente asistido por Vladimir Polunin y su esposa Elizabeth. Cuando no estaban ocupados con los ensayos y pruebas del ballet se relacionaban con la sociedad inglesa, donde Picasso conoció a muchos artistas y escritores. El estreno de El sombrero de tres picos en el Alhambra Theatre el 22 de julio de fue un enorme éxito que hizo que en poco tiempo se abrieran escuelas de danza española en Londres. No se debe criminalizar a la mujer por aborto: la secretaria de Gobernación de México se posiciona a horas de crucial discusión en la Suprema Corte. Mascarillas hiper-tech o puro glamour: la industria de la moda y la tecnología se lanzan al nuevo mercado. La Fiscalía chavista imputó a seis personas por el asesinato de un manifestante durante una protesta por falta de gasolina en Venezuela. El jefe del Ejército de Venezuela ordenó el despido de oficiales sin juicio previo. Guaidó quiere instalar en Jerusalén la embajada de Venezuela en Israel. El segundo paquete contra la crisis en EEUU divide a republicanos y demócratas a 48 horas del vencimiento de las ayudas por desempleo. De la misma manera, el pintor español Francisco Iturrino que pintó numerosísimos desnudos, solos, en grupo o incluso parejas de dos mujeres acostadas. En La liga de hay una mujer con coquetas medias con liga, tacones, rostro escondido, pero exhibe su desnudez. Lucila la mulata, , se muestra con el brazo alzado y seductora flor en el cabello. Eli Bartra 75 pordiosero lisiado y varias palomas. En El tango cl, se ve una pareja bailando, él vestido ella desnuda. Es decir, en este artista podemos encontrar varias de las formas del desnudo, pero todas dentro del canon. Kees van Dongen, Una mujer desnuda y Bailarina. Gustave Courbet ha sido un referente a lo largo del siglo XX y hasta la fecha. Incluso Marcel Duchamp tuvo que hacer su cuadro con ecos de Courbet, Étant donnés Dado que En él, Michel se encuentra con el torso desnudo, de manera absolutamente arbitraria, gratuita y hasta ofensiva para una destacada revolucionaria de La Comuna de París Se trata de una de las escenas privilegiadas del voyerismo. Otro de bañistas es el hermoso cuadro de Ferdinand Hodler Día, en el que un grupo de bañistas se encuentra bailando para el espectador-artista. Por lo tanto, tenían que poner el desnudo en una escena campestre para trascen- der el cuerpo urbano sexualizado que se asociaba con la prostitución. Y así lo muestra también Philippa Levine al referirse a las enormes críticas que levantó en Londres el cuadro Diadumene, c. Aunque sea en un estilo semi-figurativo o semi-abstracto se alcanzan a perci- bir las figuras que Willem De Kooning realiza de unos desnudos supuestamente en acción, en su cuadro Excavadoras de alm jjas, , pero en el que no se ve que exca- ven nada, son dos mujeres de pie mirando al artista-espectador y posando. De pecado en pecado Destaca por sus desnudos impecables el pintor español Julio Romero de To- rres La nieta de la Trini ,, es una obra con un desnudo impactante; ella cual Olympia de Monet con la cabeza sobre su brazo y en la otra mano una navaja. La puta y las santas, pero la puta es hermosa y lle- na de luz y las santas son como cuervos, horribles B2. De esta cuestión janiana ha- bla Mercedes Valverde acertadamente , También puede verse en Sauret, , O bien en Sauret, , Eli Bartra 79 una de pie y otra yace reclinada y las mujeres loables, vestidas claro, son la pue- blerina y la viuda B3. Cuerpos sin vello, sin nombre. Sensualmente recarga la cabeza sobre una mano B5. Camille Bombois , artista francés, pintó en repetidas ocasiones a su mujer. Isabel Bishop en su Estudio de desnudo de , pinta a una mujer en el acto de desvestirse desenfadadamente, de manera natural. En cambio, Francis Picabia pintó Otaiti en en donde la mujer tiene los brazos levantados, vemos esa constante de nuevo. En cuanto a representar desnudos es excepcional y, también lo es, por el hecho de pintar casi puras mujeres y numerosas escenas de trabajo doméstico. Los que conozco son todos desnudos que posan. Jean Dufy en su Modelo en el taller de , pinta a la modelo poniéndose la me- dia y hay muchos otros elementos en el cuadro. Raoul tiene un Desnudo en el taller, , posando con un fondo rojo fuerte y en Orquesta con desnudo nuevamente muchos elementos y el desnudo posando. Cuando se representa el desnudo de mujeres viejas, en general, los brazos no se encuen- tran alzados, ni los de hombres ni los de mujeres, aunque hay alguna excepción. Los brazos arriba son sensuales, hasta incitadores, y realzan la forma del busto. Balthus , artista polaco-francés, también pinta a la mujer desnuda y él vestido. En La toilette de Cathy, , ella es arreglada por una mujer vieja vestida y alIado un hombre que las ignora a ambas se halla sentado totalmente vestido. La guitarra yace tirada en el pis0 El escultor italiano Bruno Bartoccini, , tiene una enorme colección de desnudos, Mujer en la tumbona, , es uno de esos sin imperfecciones, con los brazos alzados, todos ellos son cuerpos de una perfección inusitada, la inmensa ma- yoría con cabello largo, algunos suelto otros recogido en cola de caballo como en Retrato de Nicoletta, ; hay unos cuantos que se hallan en poses muy forzadas, her- mosas, casi en movimiento. August Renoir incursionó en el desnudo abundantemente. Aun en el caso de Edgar Degas, quien representó desnudos bailando en dos y tres dimensiones, se trata siempre de cuerpos preciosos, perfectos. Es un cuadro que tiene mucho interés por esta razón y porque en su momento se consideró que ella era "fea", ya que no respondía al canon de belleza inocente, tal vez hoy no sería con- siderada fea. Matisse tiene una escultura en bronce, Desnudo de pie, , joven, bella y ligeramente infantil. Amadeo Modigliani, , en Mujer desnuda, , ella tie- ne los ojos cerrados, la cabeza inclinada y posa, muestra. Un historiador español de la primera mitad del siglo XX, José Moreno Villa, escribió algo sumamente sugerente, pues vemos claramente que lo casto y lo obsce- no son cuestiones bien variables Nadie puede olvidar que un desnudo puede pintarse o esculpir se en casto o en obsceno. O bien Louis Muhlstock quien dibujó infinidad de desnudos, muchos yacientes sin nada de especial como Embarazo o Eva embarazada, Nada nuevo o crítico en ese aspecto, siendo él una persona políticamente progresista frente a las guerras impe- rialistas y fascistas como la Segunda Guerra Mundial que la padeció bajo el nazis- mo o, en los años 60 se involucró en el movimiento por los derechos civiles en los Estados Unidos donde radicaba desde la década precedente. Eli Bartra 85 En la India, Amrita Sher-Gil tiene un Autorretrato como tahitiana, , en el que ella posa tranquilamente y lleva puesto un trapo a modo de falda que le cubre de la cintura para abajo. Peina una larguísima cabellera negra, ni un adorno y los brazos cruzados sobre el pubis lo cual produce una pose informal y relajada Otro afro-norteamericano, Eldzier Cortor hace unas figuras de mu- jeres negras desnudas, posando en diferentes posiciones, recostadas, de pie, largas, delgadas, muy estilizadas, pero bastante convencionales en las poses. El desnudo es admirable, cual muñeca de porcelana También tenemos de Morris Kantor Desnudo yacente, , como todos, con los brazos arriba, pero no muestra el pubis. Es como aquellas anteriores bai- larinas de Degas o como otra escultura en bronce posterior, Figura flotando, , de Gaston Lachaise , el artista franco-americano, en el que ella, de formas muy redondas, se halla sobre sus nalgas, con los brazos abiertos como guardando el equilibrio, con las piernas cruzadas y los pies en punta. En un cuadro de Sugrid Hjertén que se titula La cortina rCija, , se puede ver a una mujer tendida en una cama reposando despatarrada. En un desnudo de Sir Lawrence Alma- Tadema ella se encuentra asimismo recostada sobre una piel de animal, se tapa el pubis con una pluma no precisamente con pudor y no mira de frente. El joven artista uruguayo Joaquín Lalanne pintó un óleo que resalta por varias razones, entre ellas, por la forma en que se refiere al cuerpo de la mujer desnu- da. Desde luego que el cuerpo de ella es de ensueño, pero su posición es la de dormir cara al sol. El hombre es un vqyeur a la vieja usanza, vestido, que mira a la hermosa mujer desnuda sin que ella se de cuenta La mujer como parte de la naturaleza es un tópico. Él trabaja, provee, ella reza Durante las primeras déca- das y hasta bien entrado el siglo XX la fotografía quería parecerse a la pintura por ello se denominara fotografía pictorialista. Sin embargo, ya en la segunda mitad del siglo pasado la pintura quiso asemejarse a la fotografía. Nótese la intencionalidad de borrar la identidad de las mujeres y dejar su cuerpo al desnudo. Pero lo significativo es que este artista ha pintado muchos desnudos de mujeres ajadas, de mujeres viejas, regordetas algunas y de hombres también , muy extraños y lejos del canon de belleza. En tierras nórdicas surge la obra del danés Michael Kvium de la cual la pintura Escena de rodeo, , es digna de mencionarse. Eli Bartra 89 La tradición erótica en el arte japonés es enorme y tiene características abso- lutamente singulares. La artista china Pan Yu Lin Zhang Yuliang o Pan Yuliang o Yulin es de las pocas que realizaron desnudos femeninos por docenas en un estilo occidental. Movida por el interés en el desnudo femenino fui a ver la exposición El cuerpo descubierto en el Institut du Monde Arabe en París ll2. Resultó sumamente agradable porque me propuse ver las diferencias entre artistas mujeres y hombres representando al desnudo. La coartada del baño se halla asimismo presente -igual que los europeos- para mostrar a las mujeres desnudas co- mo lo hace Moustafa Farroukh , pero también con un hombre vestido que las mira y una de las mujeres que regresa la mirada sorprendida al espectador-artista. De ella, dice la ficha junto a una de sus obras, "tranquila, graciosa y optimis- ta" y me parece que eso es lo que trasmina su brillante obra. Su autorretrato consiste en unas nalgas color rosa apenas insinuadas, en realidad es un cuadro sumamente abstracto y no, porque finalmente se aprecia -aunque veladamente- lo que quiere representar. O bien Zena El Khalil que tiene un collage del con fotos sumamente femeni- nas, tres hombres vestidos de mujer y en otra dos hombres desnudos. Fatima Mazmouz presenta un video de de una mujer embarazada que se desviste bailando Made in grossesse, Bien fuerte es la fotografía de Katia Boyadjian que realiza autorretratos en tanto modelo del pintor Daniel Juré. Tal parece que se interesan en ellas justamente porque son obesas. En muchas de las otras obras del libro Le corp découvert se bañan en el río o lago, y también siguen apareciendo los hombres vestidos que miran o que espían a la mujer desnuda. Desde la fotografía O bien lo que hace ]eanloup Sieff, con En la ventana, , en la que se ven unas nalgas saliendo por una ventana: hermosa foto, si bien como en la de Brassa"i, la mujer es un mero objeto bello l El seno desnudo sugiere a una madre que amamanta o a una mujer sexualmente disponible" , Yo no sé chino, pero en Internet se puede ver que los caracteres no son ni siquiera parecidos. Se ve a kilómetros que una foto de Clarence H. Las majas no han dejado de poblar todos los rincones del arte. Parecería que el fotógrafo se dedicaba a jugar a su antojo con los cuerpos de las mujeres. Es muy loable que en algunas pocas ocasiones aparezcan cuerpos obesos, o bien, viejos, pero siempre da la impresión sobre todo si son de hombres, pero de mujeres también de que se consideran especies de monstruos de la naturaleza. Van, definitivamente, contra el canon de belleza aceptado. Evidentemente la gran obsesión de Atget eran las nalgas de las mujeres, en sus desnudos abundan l Para contrastar por completo con la visión masculina sobre el cuerpo femenino tenemos el Autorretrato, , de la fotógrafa alemana Marianne Breslauer Un abrigo le cubre casi todo el cuerpo, solo se aprecian los senos y el torso. Al pubis lo cubre una sombra. Eli Bartra 93 Marianne Breslauer, Autorretrato, fotografía, A menudo con el consabido brazo arriba, y aunque tome a la mujer completa con cara de no querer estar ahí o a una mujer embarazada, resulta forzado. No fotografía personas sino que crea formas. Ese es el grueso de sus desnudos, pero tiene alguna fotografía en que el sujeto asoma ligeramente. Son bien diferentes, como decía, los desnudos de Imogen Cunningham. Experi- mental, innovadora y moderna, sin duda, Cunningham también fotografía mujeres embarazadas, parciales, sin cabeza, pero se ve el pubis y el vello. Antes que Cunningham, Edward Weston los estuvo realizando y lo significativo de este fotógrafo es que identifica con el nombre los desnudos de Tina Modotti y de Anita Brenner aunque sean parciales. Como también lo hiciera otro fotógrafo norteamericano antes que ellos, Alfred Stieglitz con el desnudo de los senos y una mano, Georgia O'Keife, , todo enmarcado por la bata blanca que trae puesta y que solamente abrió para la fotografía. Si de retos se trata me gustaría aventurar una comparación entre Waclaw Wantuch, que realiza desnudos similares y formas parecidas a las de Cun- nigham, fragmentaciones del cuerpo, aparecen ante nuestros ojos. Edward Weston en Espalda de un desnudo, , tomó un cuerpo de espaldas con la cabeza hacia delante que no se ve, en una po- sición extraña, forzada, incómoda, para crear una forma hermosa1 La infinidad de desnudos de él son casi siempre forzados, son cuerpos, la mayoría de las veces, colocados para ser bien mirados, fotografiados. En una dirección semejante a la de Weston, pero inversa a la de Cunningham, tenemos la obra del fotógrafo checo Josef Sudek , en la foto Komposice, , arma justamente una composición entre parte del torso de una mujer, sola- mente un seno y la escultura de un caracol. Eli Bartra 95 Algunas fotógrafas norteamericanas rompen, de alguna manera, con la tra- dición del desnudo, ya sea en tanto mujeres conscientes de su condición de género o en aras de la modernidad. Ellas son Margarethe Mather y Gertrude Kasebier Desnudo, , de Weston es Mather de espaldas, pero solo el torso; otro de Mather como modelo, de espaldas, es Desnudo con chal negro, En las fotos de Susan Meiselas de la serie Carnaval Stripper, , las mujeres desnudas se hallan en movimiento, en tensión, aunque sean cuerpos fragmentados o yacentes. En Un hombre retirado y su esposa una mañana en su hogar en un campo nudista, NJ. Se encuentra bien consigo misma, a sus anchas. Es ya recurrente que las mujeres artistas utilicen el cuerpo femenino desnudo para denunciar actos de violencia de diversa naturaleza. Elene U sdin en La mujer araña, , fotografía a una mujer toda atada, amarrada. Verdaderas o ficticias el mensaje es semejante: cuerpos lacerados, heridos. Si no fue la intención, lo cual es imposible saberlo, de todas maneras representa impactantemente realidades extremas que viven las mujeres. Tal vez nunca se imaginó que es de esta manera, sobre todo, por lo que ha pasado a la historia. La reconocida fotógrafa francesa, Claude Cahun , tiene un autorre- trato desnuda de espaldas atada con unas cuerdas, , con una fuerza demoledora. Las ataduras al género impuesto que seguramente sintió toda su vida y que lo mani- festó de varias formas. De esa misma manera lo escondió y transformó durante la vida, empezando por cambiarse el nombre de Lucy por uno neutro, Claude. Fue tal vez también una manera de revelarse y rebelarse con- tra el exhibicionismo que puede significar el desnudo. En el desnudo Eva, , ella se cubre los senos pero no para esconderse sino para seducir, pues la mano se halla graciosamente levantada y muestra el resto del cuerpo. Otra fotógrafa también francesa, Sophie Calle , explora el torso de for- ma harto distinta en Los senos milagrosos, , tiene el brasier negro quitado y con ambas manos como que sopesa sus senos. Cuenta ella que de jovencita había sido plana y que cuando de repente se desarrolló, de manera natural, y tuvo senos le pareció un milagro 12B. Por lo que se refiere a autorretratos,]emima Stehli tiene uno de ella ves- tida y una modelo modelando su desnudez, participa, no posa realmente. Con la cabeza sobre el brazo exten- dido y los ojos cerrados, ella forma parte de la naturaleza y emula críticamente los desnudos yacentes que tanto abundan en la historia del arte. De los años ochenta tenemos la foto muy autor reflexiva de Jo Spencer , Narrativas de la en-fermedad Narratives qfDis-ease , , que la retrata a ella con el seno operado y tiene escrito sobre el pecho la palabra MONSTER. Es una crítica feroz al desnudo siempre joven, bello y sano, pero con la conciencia de su deforma- ción frente al canon, pues se aplica la palabra monstruo. Ella metida en un espacio demasiado pequeño para su tamaño. Si de épater les bourgeois se ha tratado, algo tiene que decir el fotógrafo nortea- mericano Joel-Peter Witkin quien ha tomado todo tipo de desnudos femeni- nos, masculinos, intersexo y grotescos. La composición de los tres desnudos es una copia, o un comentario, del cuadro de Seurat Modelos, l3l. Esto es bastante insólito, pocas veces la gente ríe en retratos y autorretratos. En cambio de un fotógrafo español como Manuel Outumuro le conozco pocos desnudos. Por otro lado, tenemos al muy famoso y bien estudiado fotógrafo germano-aus- traliano Helmut Newton que realizó asimismo innumerables desnudos; a veces en grupo, de a dos o solos. Las modelos son esqueléticamente delgadas y las po- ses no pasan de ser las de modelos modelando, a gusto de un hombre, con los brazos levantados, evidentemente. Es la exploración de la conversión de un cuerpo humano en objeto bello, por excelencia, como han explorado tantos otros1 Los desnudos femeninos de la fotógrafa italiana Patrizia Savarese cl son sumamente impactantes por su dinamismo, casi todos. Los cuerpos tienen una fuerza y un movimiento muy inusitados, en particular la serie Diosas del agua Lo curioso es que no utilizan solamente desnudos femeninos, lo cual implica un pasito rumbo a la igualdad no solamente racial sino genérica. Para terminar con esta parte me gustaría hablar de dos personas dedicadas a la fotografía, Zoe Leonard norteamericana, feminista lesbiana y de Henri Maccheroni francés, heterosexual presumiblemente no feminista. Él fotografía pubis depilados o bien disfrazados, enmarcados mejor dicho, con encajes negros y medias negras. Coua- net llama a esto una diferencia ornamental Ibíd, Tiene una obra en la que hay un hombre y una mujer sentados se miran, a él no se le ve nada, en cambio ella de frente, mues- tra todo. O Max Pechstein, , Mujer en el mar, , en que tres mujeres posan, muestran, con la mirada de lado. Si comparamos los desnudos femeninos de hombres de los Estados Unidos de hoy con los de hace un siglo casi no hay variación. La tendencia es la misma: pasi- vos, yacentes, modelando para el espectador. En cambio los de las mujeres artistas suelen ser significativamente diferentes. Man Ray, , en Peces, , pinta a una mujer pez con los brazos alzados que yace junto a un pez. Edouard Vuillard, , representa en Interior: la pantalla, , a una modelo que va a agarrar su ropa para vestirse; impacta que en el título ni siquiera es nombrada. El artista franco japonés, Tsuguharu Foujita, , pintó numerosos des- nudos, yacentes, brazos levantados, pocos objetos alrededor, a no ser un gato; ver, por ejemplo, 5 nudes, En otro país muy distinto, la representación se asemeja, sin embargo, el brasileño Cícero Dias pintó Sueño de prostituta, , en el que ella se encuentra con el brazo alzado, bien expuesta, con las piernas separadas. En la década de el norteamericano Eli Levin pintó algunos des- nudos y recreó las constantes de siempre en un estilo harto original, eso sí. En otros dos el acompañante vestido toca la guitarra, ella yace. No cabe duda de que ella aparece bien indefensa a merced de él a pesar del arma. Asimismo hizo el Pequeño retrato desnudo, , en el que ella se encuentra con los ojos cerra- dos en una posición muy extraña. Este pintor creó decenas de desnudos femeninos y masculinos, desnudos de todo tipo, pero en general muy crudos. Eli Bartra mujeres obesas presentadas de manera un tanto repulsiva y otros de mujeres desnu- das simplemente posan sentadas o recostadas1 Buscando, buscando me tropecé con dos cuadros de Céline Michel, de quien no tengo datos, y me atrajeron particularmente. En otro, Siesta, hay una mujer acostada, se le ve un solo ojo bien abierto, no duerme, por lo tanto, lleva medias y le pinta la vulva bien obvia, como de frente desafiando las leyes de la perspectiva. Una autora rusa Keti Chukhrov cita ajo Anna Isaak y afirma que "en la cul- tura Occidental la iconografía de la apropiación del cuerpo femenino facilita la cons- trucción de la diferencia, mientras que en la cultura soviética contribuye a la noción indiferenciada del cuerpo colectivo" Gender Check, , Ese cuerpo colectivo, el cuerpo soviético, se supone que no tiene sexo. Desde antes de la Revolución y luego con el stalinismo, el desnudo no era bien visto, en cierta medida, por considerarse jus- tamente Occidental..

A finales de noviembre Olga y Picasso se preparan para volver a París. Desde el 23 de enero hasta el 15 de febrero dePicasso expuso con Matisse en la galería de Paul Guillaume, una serie de pinturas protocubistas. Entre abril y mayo se mudó con Olga al Hotel Lutetia, un hotel de moda de Madeline West vientre desnudo desnudo clase en el bulevar Raspail; su estilo de vida cambió, frecuentaba el círculo de los Ballets Rusos y se movía entre la alta sociedad.

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El 12 de julio se casó Madeline West vientre desnudo desnudo Olga, primero en la ceremonia legal requerida y luego en una misa de tres horas en la Iglesia Ortodoxa Rusa de la calle Daru, en París. Su anfitriona le presentó a los marchantes de arte Georges Wildenstein y Paul Rosenberg ; Rosenberg, en nombre de Wildenstein, hizo un contrato con Picasso.

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A finales de septiembre volvió con Olga a Montrouge. Paul Rosenberg se convirtió en el marchante oficial de Picasso, quien sólo aceptó un acuerdo verbal con éste, que otorgaba al marchante la primera opción a la obra del artista; Daniel-Henry Kahnweiler había sido su marchante desde hasta Madeline West vientre desnudo desnudo estalló la guerra entre Alemania y Francia y se vio forzado a marchar a Suiza.

El 8 de octubre Picasso alquiló un gran apartamento en la rue de La Boëtie.

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Es probable que conociera en aquella época a Louis Aragony a través de éste y Apollinaire a André Breton. Poco después, el 9 de noviembre dedos días antes de que Madeline West vientre desnudo desnudo firmara el armisticio de Rethondes que ponía fin a la Primera Guerra Mundial, murió Apollinaire de gripe española en su apartamento del bulevar Saint-Germain.

Desde entonces, Picasso visitó en esa fecha cada año la tumba de su amigo en el cementerio del Père-Lachaise.

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La llegada de los Ballets Rusos a Londres tras la guerra coincidió con un momento en que interesarse por el arte, especialmente en arte de vanguardia, estaba de moda. Durante los tres meses que estuvo en Londres realizó numerosos bocetos, dibujos y acuarelas para los decorados, el vestuario y el telón, Madeline West vientre desnudo desnudo pintó personalmente asistido por Vladimir Polunin y su esposa Elizabeth.

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Cuando no estaban ocupados con los ensayos y pruebas del ballet se relacionaban con la sociedad inglesa, donde Picasso conoció a muchos artistas y escritores. El estreno de El sombrero de tres picos en el Alhambra Theatre el 22 de julio de fue un enorme éxito que hizo que en poco tiempo se abrieran escuelas de danza española en Londres.

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El contraste de verdes, rosas, rojo y negro evocaban igualmente España. Acompañando al éxito del ballet vino la vida social; Picasso y Olga, para deleite de ésta, fueron invitados a una serie de fiestas de la alta sociedad.

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Pulcinella se estrenó en el Théâtre National de l'Opéra de París en 15 de mayo de El 4 de febrero de nació su primer hijo, Pablo. Durante el verano, evitando el calor del sur de Francia, se trasladó con Olga y Pablo a Fontainebleau.

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En Bretonasesor de Jacques Doucet en cuestiones de arte, comenzó a convencerle de la importancia de article source grandes obras de Picasso a su colección de arte moderno, que llevaría en a la adquisición de Las señoritas de Aviñón. También realizó algunos bocetos de su hijo y de su mujer y su hijo juntos, como puede verse en Familia a orillas del mar Museo Picasso, París.

En Antibes visitó mucha de la sociedad que pasaba sus vacaciones, como el pintor Gerald Murphy y su esposa Sarah que aparece en sus dibujos y el conde Étienne de Beaumont y su esposa; Beaumont le pidió que diseñara el decorado y vestuario para Mercureque se estrenaría el verano de El telón fue pintado por el pintor de escenarios Alexander Shervashidzea partir del gouache de Picasso Dos Madeline West vientre desnudo desnudo corriendo por la Madeline West vientre desnudo desnudo La carrera.

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El término surrealismoque acuñara Apollinaire enfue adoptado por Breton como nombre de su grupo. Aunque Picasso nunca se unió oficialmente al movimiento surrealista, su obra fue muy admirada por Breton, tanto como fue por Madeline West vientre desnudo desnudo Tzara y los dadaístas. Desde su matrimonio con Olga y el nacimiento de su primer hijo, Pablo, Picasso disfrutaba de una vida familiar feliz; llevaba una vida Madeline West vientre desnudo desnudo muy activa, alternando con la aristocracia y la intelectualidad parisina; la crítica de vanguardia alababa sus logros artísticos, aunque se centraban en los aspectos formales, ignorando los elementos intuitivos y psicológicos de su obra.

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Aceptado por la sociedad y la crítica, Picasso estaba considerado como una parte de la tradición francesa que descollaba por encima de las travesuras de la nueva generación de dadaístas antiburgueses, que empezaban a ser suplantados por el grupo que se conocería como los surrealistas.

También pintó Madeline West vientre desnudo desnudo danza Tate ModernLondres. La danza constituyó el inicio del periodo surrealista de Picasso, entre y El motivo de las cabezas superpuestas, que aparece en la figura de la mujer y no en la escultura, encontraría continuidad en su obra posterior.

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Picasso acompañó en noviembre a su madre, que había pasado las vacaciones con ellos en la costa, a Barcelona. Allí conoció a Dalíy visitó su primera exposición en solitario en la Galería Dalmau. En trabajó un estilo que se ha identificado como cubismo curvilíneoen el que se combinaban las superficies sinuosas del cubismo decorativo, la superposición de cabezas en las figuras y las deformaciones curvas exploradas en los dibujos de constelaciones, aplicadas a Madeline West vientre desnudo desnudo red cubista.

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Asimismo continuó trabajando el motivo de las cabezas superpuestas. En abril recibió la visita en su estudio de Dalí; pese a la mutua admiración, los dos artistas no llegaron a ser grandes amigos.

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Las maquetas fueron rechazadas por el comité encargado del monumento por considerarlas demasiado Madeline West vientre desnudo desnudo e inapropiadas.

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La naturaleza surreal de esta pintura se aprecia también en otras muchas obras. En junio adquirió el castillo de Boisgeloupa setenta kilómetros al noroeste de París.

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Boisgeloup se convertiría en un refugio al que podía escapar con Marie-Thérèse; convirtió los establos en un estudio de escultura en el cual su deseo de volver a modelar en barro o escayola y la inspiración en su joven amante le estimularon a crear grandes bustos en escayola, algunos de ellos de una indudable naturaleza sexual.

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Durante estos Madeline West vientre desnudo desnudo años de la década de Picasso se sentía dividido entre la resistencia a romper su relación con Olga y su obsesión por Marie-Thérèse, quien fue la principal inspiración para las sensuales y sugestivas figuras femeninas de su obra. En septiembre de inició la serie de cien grabados que formarían la Suite Vollard ; Picasso trabajó en esta serie desde aaunque el grueso del trabajo lo realizó entre sesenta y un grabados y veinticuatro grabados.

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Picasso hacía así hincapié en la naturaleza dual de la sexualidad humana, mediante la contradicción entre la aparente ternura del abrazo y la pétrea presencia de las figuras y sus afiladas y agresivas lenguas.

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En cierta manera, la forma de representar el desnudo femenino sería la que adoptaría un artista homosexual.

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Sin embargo, hasta donde sé, Bourdelle no lo era. Montones de desnudos femeninos creó en bronce.

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Sin embargo, en el mismo parque hay una escultura de una mujer que llama particularmente la atención. Puede que se haya tratado de un simple juego, pero puede también significar la condición de las mujeres. O podemos pensarla así.

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Eli Bartra 73 Parque Vigeland, Oslo. Uno de los grandes artistas de todos los tiempos, Auguste Rodin ha representado enormemente el desnudo femenino y el masculino.

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Incluso es po- sible decir que en su obra el elemento erótico se encuentra vigorosamente presente con mucha frecuencia. Significativas son algunas piezas en cuanto a su visión de las mujeres.

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Las bañistas de Ro- din mencionado source ha sido ampliamente estudiado y escudriñado, sobre todo por Linda Nochlin en un brillante texto. De la misma manera, el pintor español Francisco Iturrino que pintó numerosísimos desnudos, solos, en grupo o incluso parejas de dos mujeres acostadas.

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Gustave Courbet ha sido un referente a lo Madeline West vientre desnudo desnudo del siglo XX y hasta la fecha. Incluso Marcel Duchamp tuvo que hacer su cuadro con ecos de Courbet, Étant donnés Dado que En él, Michel se encuentra con el torso desnudo, de manera absolutamente arbitraria, gratuita y hasta ofensiva para una destacada revolucionaria de La Comuna de París Se trata de una de las escenas privilegiadas del voyerismo.

Otro de bañistas es el hermoso cuadro de Ferdinand Hodler Día, en el que un grupo de bañistas se encuentra bailando para el espectador-artista.

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Por lo tanto, tenían que poner el desnudo en una escena Madeline West vientre desnudo desnudo para trascen- der el cuerpo urbano sexualizado que se asociaba con la prostitución. Y así lo muestra también Philippa Levine al referirse a las enormes críticas que levantó en Londres el cuadro Diadumene, c.

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En cambio, Francis Picabia pintó Otaiti en en donde la mujer tiene los brazos levantados, vemos esa constante de nuevo. En cuanto a representar desnudos es excepcional y, también lo es, por el hecho de pintar casi puras mujeres y numerosas escenas de trabajo doméstico.

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August Renoir incursionó en el desnudo abundantemente.

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Aun en el caso de Edgar Degas, quien representó desnudos bailando en dos y tres dimensiones, se trata siempre de cuerpos Madeline West vientre desnudo desnudo, perfectos. Es un cuadro que tiene mucho interés por esta razón y porque en su momento se consideró que ella era "fea", ya que no respondía al canon de belleza inocente, tal vez hoy no sería con- siderada fea.

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Matisse tiene una escultura en bronce, Desnudo de pie,joven, bella y ligeramente infantil. Amadeo Modigliani,en Mujer desnuda,ella tie- ne los ojos cerrados, la cabeza inclinada y posa, muestra.

Un historiador español de la primera mitad del siglo XX, José Moreno Villa, escribió algo sumamente sugerente, pues vemos claramente que lo casto y lo obsce- Madeline West vientre desnudo desnudo son cuestiones bien variables Nadie puede olvidar que un desnudo puede pintarse o esculpir se en casto o en obsceno.

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Peina una larguísima cabellera negra, ni un adorno y los brazos cruzados sobre el pubis lo cual produce Madeline West vientre desnudo desnudo pose informal y relajada Otro afro-norteamericano, Eldzier Cortor hace unas figuras de mu- jeres negras desnudas, posando en diferentes posiciones, recostadas, de pie, largas, delgadas, muy estilizadas, pero bastante convencionales en las poses.

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Es como aquellas anteriores bai- larinas de Degas o como otra escultura en bronce posterior, Figura flotando,de Gaston Lachaiseel Madeline West vientre desnudo desnudo franco-americano, en el que ella, de formas muy redondas, se halla sobre sus nalgas, con los brazos abiertos como guardando source equilibrio, con las piernas cruzadas y los pies en punta.

En un cuadro de Sugrid Hjertén que se titula La cortina rCija,se puede ver a una mujer tendida en una cama reposando despatarrada.

De esta manera la familia estaría evitando una mayor polémica en torno al aspirante a la presidencia de Estados Unidos, quien ha escrito en Twitter una serie de inconexos mensajes que han disparado las alertas sobre su salud mental. No supe cubrirle las espaldas, como ella hace conmigo.

En un desnudo de Sir Lawrence Alma- Tadema ella se encuentra asimismo recostada sobre una piel de animal, se tapa el pubis con una pluma no precisamente con pudor y no mira de frente. El joven artista uruguayo Joaquín Lalanne pintó un óleo que resalta por varias razones, entre ellas, por la forma en que se refiere al cuerpo de la mujer desnu- da.

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Las formas y relieves redondeados tienen cierta cualidad sexual y los rasgos faciales parecen en ocasiones órganos genitales la nariz como falo, la boca como vagina , que recuerdan a la escultura neolítica y la africana. También pintó varios oleos de pequeño formato de la Villa Chêne-Roc, donde se hospedaba. Todo ello en el marco de una depresión económica a escala mundial. También pintó Mujer con estilete Muerte de Marat , que tras la fuente histórica refleja el rencor creciente hacia los celos y la posesividad de Olga. La reacción de la crítica no fue positiva, moviéndose entre la cautela y la negatividad. La exposición se repitió en septiembre en la Kunsthaus Zürich. Mientras Olga y Pablo veraneaban en Juan-les-Pins, Picasso lo hacía en Boisgeloup con Marie-Thérèse, donde continuó trabajando en desnudos durmientes, escenas de playa y algunas esculturas de pequeño tamaño. También realizó varios dibujos de la serie de La Crucifixión de Grünewald. Picasso encontró en la mujer torero una forma pictórica de reflejar sus conflictos con Marie-Thérèse y Olga, y en el Minotauro , la bestia consciente de su bestialidad, una personificación de su propio conflicto por dicha situación, su escisión entre el deseo y la responsabilidad moral. Pasó las vacaciones de verano en Cannes con Olga y Pablo. En septiembre, pintó en Boisgeloup La muerte de un torero. Sin embalaje Filter Applied. Comprar para ver todo. Origen étnico ver todo. Estado ver todo. Por menos de USD Formato de compra ver todo. Todos los anuncios. Mejor oferta. Anuncios clasificados. Ubicación del artículo ver todo. No supe cubrirle las espaldas, como ella hace conmigo. Quiero decir que sé que te he hecho daño. Perdóname, por favor. Por si este no había tenido las suficientes noticias sorpresivas, el anuncio de Kanye West este 4 de julio ha dejado al mundo boquiabierto. Infobae Económico. América Latina. Y son tan culturales los estereotipos y las características femeninas que, por ejemplo, dice la au- tora que Margaret Mead señalaba al comparar diferentes culturas que las caracterís- ticas femeninas en unas son las masculinas en otras Idem, Tampoco la creatividad femenina hace referencia a la mujer, lejos de ello. La mujer es una abstracción de ahí que se diga que no existe. En particular la escritora y teórica feminista francesa Monique Wittig es quien afirma que la escritura feme- nina no existe porque se refiere a la mujer y ésta es una creación imaginaria, no una realidad concreta , Pienso que la escritura femenina o la creatividad femenina no es producto de una abstracción sino de las mujeres concretas de carne y hueso dentro de culturas determinadas. Virginia Woolf se inserta sin titubeos en la discusión sobre lo femenino en la creación que ya en la primera mitad del siglo XX estaba en boga. Afirmaba que nadie podía admitir que es posible confundir una novela escrita por un hombre con 13 Ver el libro de Salabert, , entorno a la cuestión de la creatividad en el arte aunque, dicho sea de paso, es un monumento al androcentrismo filosófico. Coppel en línea. Virginia Woolf pone el acento en la enorme y evidente diferencia de la experiencia" Woolf, Esta escritora afirma que la diferencia esencial no radica en que los hombres describan batallas y las mujeres partos sino en la forma en que cada sexo se describe a sí mismo. Y señala de manera contundente algo con lo que concuerdo plenamente: Pero este poder creador [el de las mujeres] difiere mucho del poder creador del hombre. Deepwell , 9. Sin embargo, dice, durante la primera mitad del siglo XX la naturaleza genérica de la creatividad y la estética era muy raras veces cuestionada Idem. Ella realizó esto como sólo una mujer pudo haberlo hecho y como nadie lo hizo antes Berger, , Para mi uno de los problemas es que se confunden varias cosas. En primer lu- gar, el género con el sexo. Pero en los tiempos en que escribía Judy Chicago no se manifestaba la clara distinción entre sexo y género y se hablaba de una naturaleza femenina en el sentido de unas características inherentes al ser mujer. En el siglo XXI si se habla de "naturaleza femenina" ineludiblemente se hace referencia a lo natural, a lo bio-fisiológico y anatómico. Por lo tanto, algunos de esos interrogantes estarían mal planteados ya que se refieren a las posibles tendencias, con cuestiones fijas, inamovi- bles e inmanentes, lo que se ha denominado "esenciales" de las mujeres. Me parece que confundir género con sexo lleva a pensar que si acepta la existencia de una estética femenina, se es idefectiblemente esencialista. A modo de ejemplo, al comparar los autorretratos, en tanto autorrepresentacio- nes, dentro de la historia del arte de Occidente realizados por hombres y por mujeres en un mismo periodo histórico o incluso en distintos se pueden ver las diferencias y las similitudes. No comparto la concepción del historiador Georges Duby, quien trabajó junto a Michelle Perrot, con respecto a la autorrepresentación de las mujeres cuando afir- ma que "'Las mujeres no se representaban ellas mismas. Ellas eran representadas. Si se escudriña la historia del arte podemos ver que las mujeres artistas se han autorrepresentado por muchos siglos1 4. Hay una utilización del color rosa que no se ve en los de hombres. Ellas Mismas. Autorretratos de pintoras, Helen Chadwick, con un espejo en Vanidad, o Hannah Wilke , y, por supuesto, hay que mencionar asimismo a Frida Kahlo también. Otros autorretratos desnudos llaman la atención, en particular una pintura anónima del siglo XV en la que una mujer de pie se pinta desnuda Francia, Rouen siglo Xv. Por ejemplo, Marie Nicole Dumont en La artista en sus ocupaciones, cl, se plasma bien vestida, muy "femenina", con un bebé y pintando. Estas dos representaciones presentan si- militudes pues en ambas ellas no abandonan su quehacer artístico con todo y emba- razo o con bebé, ellas siguen y combinan ambas cosas. La época histórica deter- mina esto, pues era muy raro que en el siglo XVIII se autorrepresentaran desnudas. Los anteojos son una especie de símbolo de intelectual seria O también Lovis Corinth quien tiene infinidad de desnudos -algunos un tanto chocantes- y de autorretratos; en Autorretrato con su mujery su copa de vino ella tiene el torso desnudo y él le agarra un seno, mientras que en la otra mano sostiene su copa de vin0 Ernest Ludwig Kirchner en realiza su autorretrato vestido de soldado, pero añade un desnudo femenino. Es curioso el autorretrato de Giorgio De Chirico, en Autorretrato desnudo, , él se tapa el sexo con un trapo, emulando los desnudos femeninos. En el autorretrato de Albrecht Dürer él combina ambas cosas, el torso desnudo y una cara un tanto como de demente con la mirada de lad0 Renaissance to Contemporary, , Claro que también tenemos los autorretratos de Andy Warhol como travesti que finalmente son mujeres muy maquilladas y arre- gladas, aunque de un hombre se trate, por lo tanto, rompen con algunas ideas pre- concebidas y adoptan muchas también de lo estereotípico. El autorretrato de Lucien Freud, Pintor trabajando. O sea la pintora que es la alegoría de LA pintura es una mujer Las diferencias que ven ellas es que las mujeres personifican fi- guras alegóricas como La pintura o La poesía. Las pintoras a menudo aparecen con sus maestras, mientras que los pintores casi no aparecen con sus maestros, esto es muy de las mujeres; no hay autorretratos de hombres con maestras, así como tampoco de la pintora como maestra. Tampoco se ven ellas pintando a hombres que sería una inver- sión de la relación de poder tradicional. Si fuera hombre con seguridad se le acusaría de pedofilia en el contexto de su sociedad norteamericana. Ellos, en cam- bio, se pintan menos que las mujeres con sus hijos o hijas. En cambio sí se representan como figuras arquetípicas, deidades. Y, desde luego que un o una artista no "representa" al género al que pertenece. Nada defi- 26 Ver imagen en Self-Portarits. Para Serrano de Haro no hay un arte de las mujeres intrínsecamente diferente al de los hombres Serrano, , Cuando las mujeres hacen arte consciente y voluntariamente distinto es el arte feminista, señala. Me parece importante que señale tan claramente la existencia del arte femeni- no y de su circulación. El desaliento o la disuasión hacia lo que hacen o quieren hacer las mujeres, epecíficamente en el campo de la creatividad, es un elemento clave para entender cómo ha sido posible que haya habido tantas y tan grandes artistas en el mundo creando en condiciones tan adversas. Decía esta autora con anterioridad al neofeminismo ya que la primera edición de su libro es de , que habría que estudiar el papel que ha desempe- ñado el desaliento en la creatividad femenina Ibíd, Y poca duda cabe de que lo que rodea la creación artística de las mujeres, las ex- periencias de vida, son distintas. Pero de qué manera es diferente la creación misma es el nudo. Hay quien ve diferencias en la personalidad, que acarrean una diferencia en el modo de crear y en el valor atribuido a la obra. Éstas me pare- ce que son cuestiones importantes alrededor de la creación artística. Ellas, con mucha frecuencia, se toman menos en serio y se promueven mucho menos como artistas. Ahora bien, por supuesto que la mayoría de textos sobre creatividad no con- templan en absoluto la diferencia genérica, ni para negarla ni para aceptarla, por ejemplo Sharon Bailin o Lars Gustafson y otros La creatividad para todos ellos y ellas es neutra. Ya en en pleno neofeminismo se publica el libro de Lucy R. Lippard, From the Cente" en el que se discute a varias voces la cuestión de una imaginería femenina. Linda N ochlin afirma en ese libro, por ejemplo, que hay atributos, ex- periencias y sensibilidades femeninas, en un espacio y tiempo determinados, yeso es la imaginería femenina, no algo jungiano presestablecido y absoluto. Lippard, , Aunque considera que la imaginería femenina puede ser un instrumento para crear conciencia ya que las mujeres estamos menos alejadas de las experiencias espaciales Ibíd, Sin embargo, aparte de que es muy buena fotógrafa, se puede decir que se trata de la mirada de una mujer. Aparte de la génesis de las fotos y del hecho de que -aunque solo al principio-las mujeres reaccionan distinto hacia las mujeres que hacia los hombres, hay suficientes claves de características de un ojo femenino. El cuerpo femenino aparece en una relación constitutiva con el lugar. El lugar no es un pretexto para capturar el erotismo del cuerpo. Hasta cierto punto genera al cuerpo Bettina Reheims, , 13, 14 Sin embargo, con frecuencia se escucha o se lee a los y las artistas sobre la femi- nidad o la masculinidad de su quehacer artístico. La tendencia es a que nieguen que correspone a los estereotipos, pero en alguna ocasión describen su proceso de trabajo muy acorde con éstos. Un ejemplo al azar sería lo que afirman Kristin Jones y An- drew Ginzel, quienes realizan instalaciones y peifórmances, sobre su trabajo. Sarnoff, , Lo que no sabemos es si ella se sintió alagada o no. En los años 70 predominaba esta posición y como dice Elizabeth Baker "Es obvio que el buen arte no tiene sexo. Las propias artistas son las prime- ras en afirmar esto" Baker, , Phelan en Reckitt, , Se habla sin cesar de la creatividad en el trabajo del personal em- presarial. O sea, poco o nada que ver con la acepción en el terreno de lo artístico. Se pregunta Griselda Pollock de qué manera estudiar la obra de las mujeres para descubrir y dar cuenta de la especificidad de lo que hacen como individuos y reconocer al mismo tiempo que, como mujeres, ellas han trabajado desde diferentes posiciones y experiencias con respecto a las de sus colegas varones. Pero la diferencia no solo significa 'diferente de O bien Clark afirma que "Para mí, el arte existe en el reino de la contemplación Esa es mi objeción a la pintura con una programa comunista y también se aplicaría a la pornografía" Maes, , De que se le puede llamar arte al fascista, por mencionar el archifamoso caso del cine de Leni Riefenstahl, no cabe ninguna duda. Tanto Clark como Kelly Ives hablan de los elementos eróticos que existen en todo desnudo Ives, , Es precisamente en virtud de esta "apertura" que propongo la lectura del arte apostando por un arte femenino ni final ni definitivo. Cassidy Hughes se interro- ga certeramente, pero responde de manera esquiva, no se compromete a decir si hay un arte femenino o no, aunque se inclina por el no. Una de la formas en que se ha respondido a los interrogantes arriba planteados es que el arte de las mujeres puede también ser patriarcal, no feminista e incluso sexista. Pero no por ello la mirada, la forma de expresarse, es totalmente la de un hombre sino que puede, y de hecho así sucede, que las mujeres sean sexistas en su representación del desnudo femenino. Al coleccionar desnudos de vanguardia, Mary Cassat y Louisi- ne Havemeyer forjaron una sensibilidad femenina moderna acorde con el valor de la convicción personal sobre la convención social" Dawkins, , Hace algunos años Lucy Lippard expresó las diferencias que percibía en gene- ral en las artes visuales de las mujeres y afirmaba que las mujeres tenían [ Lippard misma afirmaba que otra caracterís- tica del arte de las mujeres es que no utilizan con frecuencia el cuerpo masculino. Pero Rosemary Batterton subraya atinadamente que "Para Lippard, sin embargo, tales diferencias no estaban dadas, sino que eran producto de la relación entre un grupo subordinado y una cultura dominante" , N o obstante, hay muchas autoras que aun presintiendo que existen diferencias no se definen claramente. En tiempos pasados, por ejemplo, en los siglos XVI y XVII a los críticos de ar- te no les cabía la menor duda de que había diferencias entre hombres y mujeres en el terreno de la creación artística. Oacobs, , Si el arte era concebido como forma y materia, los hombres representaban la forma la idea, la mente y las mujeres la materia el cuerpo , por lo tanto la mujer artista era nada menos que una contradicción en los términos Ibíd, En un pequeño estudio que escribió sobre las maternidades desnudas de Kathe Kollwitz y Paula Modershon-Becker, Rosemary Batterton afirma que Inusualmente, ambas artistas eligieron combinar dos géneros separados de repre- sentación visual, la figura de la madre y la figura del desnudo. Al hacer esto, Mo- dershon-Becker y Kollwitz han juntado dos polos de la feminidad que tradicional- mente se mantienen separados, la representación del cuerpo femenino como erótica y sexualmente disponible y como reproductivo y privado. Batterton, b, Para Esther Leal Farías lo característico de la producción de las mujeres "es la intención de mostrar o mostrarse como mujeres, su sentir, su vivir, mostrar las condiciones de ser 'una' desde la visión de las propias mujeres, sin repetir o saliendo de la mirada masculina que ha cosificado el 'ser mujer' a través de la historia. Y para esta autora las mujeres a partir de los 70 se dedican a "construir signos y símbolos desde lo femenino" Ibíd, En algunas ocasiones simplemente transitan de uno a otro y no siempre constituyen un género distinto; si bien en ocasiones se quedan en una situa- ción trans que no son ni lo uno ni lo otro, o mejor dicho son de lo uno y de lo otro, eso no siempre sucede. En esos casos se trata de una condición andrógina y en tanto tal repre- senta, tal vez, un género distinto que imprime sus características propias en la creación artística. Así, me parece crucial considerar la mirada lésbica, la mirada homosexual y la trans en artistas e intentar responder a la pregunta de si las artistas lesbianas son igual- mente voyeristas del cuerpo femenino que los hombres. Si es posible hablar de una "sensibilidad lesbiana" que compartirían las artistas lesbianas como grupo social, pienso que también se puede hablar de una sensibilidad femenina que comparten las mujeres lesbianas y no lesbianas en tanto mujeres, como grupo social diferente del grupo social de los varones sean homosexuales o no. Por otro lado, se da la lucha para ensanchar los espacios simbólicos "de inscripción en el mundo" Perrin, , 71 y que se considere fundamental el les- bianismo en el arte 2B. Y también, Les relationes amoureuses entre lesfemmes, París, O. Jacob, ; Lesfemmes artistes dans les avant-gardes, París, O. Jacob, Son los pintores los que utilizan con mayor frecuencia los dos desnudos femeninos para evocar un lazo amoroso; en cambio las mujeres lesbianas se distancian de esas representaciones masculinas y representan a dos mujeres "tiernamente abrazadas" o con las manos entrelazadas Ibíd, Lo cual respondería a la pregunta sobre el voyerismo de las artistas lesbianas en el sentido de que no son igualmente voyeristas que los hombres. Lo cual es algo harto polémico incluso hoy en día. Pero, si se piensa que existe creatividad femenina, la creatividad lésbica sería una forma de la creatividad femenina. En el campo de la fotografía la fotógrafa mexicana Laura Cohen dice que "Las fotos de las mujeres tienen empatía" García Krinsky, , En una larga entrevista-ensayo sobre ella Elizabeth Badinter dice que "puede haber también una intimidad y una confidencialidad entre mujeres que los hombres no tienen", lo cual es particularmente interesante cuando ella tiende a estar en con- tra de las diferencias entre los géneros. Kramer, , Otra fotógrafa mexicana, Bela Limenes , afirmó en una entrevista que: 29 Ver imagen en Combalia y Lebel, , Las mujeres fotoperiodistas abar- can todos los temas y tienen ese plus de dar el toque femenino, lo captan y lo sienten Ella dice que la teoría psicoanalítica tiene la respuesta "Con respecto a las mujeres Freud concluye que tienen 'menos capacidad que los hombres para sublimar sus instintos'" Ibíd, 47 por lo que son menos capaces de participar en logros culturales" Idem. O sea, Freud proporciona bases "científicas" que prueban la menor capacidad de las mujeres pa- ra las creaciones culturales. Claro que no, esa escritura es del género femenino que no del sexo femenino y no del masculino. No queda clara la razón ya que no se trata de defender que los sujetos sexuados tengan "aptitudes especiales". Tal afirmación no resiste un escrutinio de cerca" Ibíd, Y entonces apuesta por una estética feminista que, libre de los patrones masculinos de pensa- miento, abra un espacio para el arte con un potencial feminista Ibíd, N agl parece que comparte ideas con Cindy N emser de que no hay una sensibi- lidad femenina y dice esta autora que "la sensibilidad feminista es evidente en cual- quier arte en el que la experiencia personal de las mujeres es expresada" Nemser citada por Krumholtz, , Citada por Krumholtz, , Dentro de la misma tónica, Stella Lauter afirma que el desarrollo de una es- tética feminista parece depender de la imposible tarea de encontrar la "diferencia" entre arte masculino y femenino; como no hay uniformidad en el arte de las muje- res por ahora se excluye la diferencia y la sensibilidad de las mujeres en el arte. No considera al arte de las mujeres como una "categoría" [sic] aparte. Y añade que "el arte es profundamente contextual y de género". Lauter, , Me inclinaría por la oscilación: a veces sí y a veces no" , A fin de cuentas le parece importante considerar el género y la referencia sexual aunque no se atreve a inclinarse solamente por esta posición y opta por la ambigüedad. En todo caso miraremos al desnudo y a la desnudez femenina en algunos rincones del mundo representados en las artes visuales a modo de marco contextual para encuadrar al arte mexicano al desnudo. Segui- ré levemente un orden cronológico. Hace muchos años o érase una vez Conocer algunas obras de las artes visuales del mundo puede servir de contexto artístico del arte de México pues este no se da aislado del concierto mundial. Por ejemplo, para remontarnos por unos momentos a la antigüedad, tenemos una figura egipcia de marfil de hipopóta- mo, cAC en la que se enfatizan los ojos, los senos y la vulva De acuerdo con Richard Brafford "el primer desnudo femenino yacente en la pintura europea es el de Giorgione La Venus dormida pintado en " bien modesta y pasiva, eso sí, digo y Eli Bartra 53 De ahí, innumerables desnudos yacentes se fueron sucediendo siglo tras siglo y hasta hoy. Ella no da una respuesta. Rafael Sanzio, La Fornarina, óleo, Se trata de un elemento perturbador en los mitos eróticos; la cabellera opulenta de la mujer simboliza primordialmente la fuerza vital [ En La par jja de indecen- tes y la muerte, , ella le agarra el pene y él la vulva Por aquellas mismas épocas Andrea Alciati, tiene un desnudo femenino, , curioso porque se halla en movimiento, camina, es evidentemen- te una Eva con su manzana en la mano. Y, sin embargo, se dice que fue Lavinia Fontana quien "llegó a pintar desnudos femeninos y masculinos en pinturas religiosas y mitológicas de grandes formatos algo inédito para una mujer hasta ese momento"40, lo cual no es así, aunque no queda muy claro qué es lo inédito si el tamaño o los desnudos. Y hay una criatura sentada en el suelo aludiendo, sin duda, a la ma- ternidad. Se trata de un cuerpo sumamente musculoso y, si bien la pose hace mostrar claramente los senos, ella se encuentra en una posición -con la cabeza hacia abajo, ojos cerrados y un brazo sostiene la cabeza- de estar pensando o meditando. Orazio Gentileschi, Danae, óleo, Artemisia Gentileschi, Danae, óleo, En Susana se baña de Frans Floris, , ella no muestra absolutamente nada, mira sor- prendida al espectador-intruso, o sea al voyerista-artista. Pero también tenemos El desnudo, , cuadro inacabado, de Bernardo Licinio, , en el que ella se cubre el pubis con una tela, nada especial, hay en ese cubrir y descubrir tan re- currente. El espejo, como iremos viendo, es un elemento recurrente en las obras de los hombres y menos en las de las mujeres. En Leda y el cisne, del mismo año, ella en una posición bien incómoda y forzada para quedar de frente y poder mostrar un seno y el pubis, agarra con una mano el cuello del cisne cuyo pico apunta al pubis. Acto seguido le sobreviene un sentimiento de culpa. Puedo permitirme el lujo de pensar que resulta gracioso. Su naturalidad no tiene precio en un negocio en el que hay que mantener una imagen. En Quills comparte escenas con Rush donde él aparece desnudo y que ella ha borrado de su memoria. Me refiero a que Geoffrey no es que vaya exactamente todos los días al gimnasio Compartir cartel con un actor mucho mayor que ella no hace sino resaltar su juventud y crea el efecto de una especie de sexualidad prohibida..

Desde luego que el cuerpo de ella es de ensueño, pero su posición es la de dormir cara al sol. El hombre Madeline West vientre desnudo desnudo un vqyeur a la vieja usanza, vestido, que mira a la hermosa mujer desnuda sin que ella se de cuenta La mujer como parte de la naturaleza es un tópico.

Él trabaja, provee, ella reza Durante las primeras déca- das y hasta bien entrado el siglo XX la fotografía quería parecerse a la pintura por ello se denominara fotografía pictorialista.

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Sin embargo, ya en la segunda mitad del siglo pasado la pintura quiso asemejarse a la fotografía. Nótese la intencionalidad de borrar la identidad de las mujeres y dejar su cuerpo al desnudo.

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Pero lo significativo es que este artista ha pintado muchos desnudos de mujeres ajadas, de mujeres viejas, regordetas algunas y de hombres tambiénmuy extraños y lejos del canon de belleza. En tierras nórdicas surge la obra del danés Michael Kvium de la cual la pintura Escena de rodeo,es digna de mencionarse.

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Eli Bartra 89 La tradición erótica en el arte japonés es enorme y tiene características abso- lutamente singulares. La artista china Pan Yu Lin Zhang Yuliang o Pan Yuliang o Yulin es de las pocas que realizaron desnudos femeninos por docenas en un estilo occidental.

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Movida por el interés en el desnudo femenino fui a ver la exposición El cuerpo descubierto en el Institut du Monde Arabe en París ll2. Resultó sumamente agradable porque me propuse ver las diferencias entre artistas mujeres y hombres representando al desnudo.

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La coartada del baño se halla asimismo presente -igual que los europeos- para mostrar a las mujeres desnudas co- mo lo hace Moustafa Farroukhpero también con un hombre vestido que las mira y una de las mujeres que regresa la mirada sorprendida al espectador-artista.

De ella, dice la ficha junto a una de sus obras, "tranquila, graciosa y optimis- ta" y me parece que eso es lo que trasmina Madeline West vientre desnudo desnudo brillante obra.

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Https://tag-p.adacic1033.online/page-15-04-2020.php autorretrato consiste en unas nalgas color rosa apenas insinuadas, en realidad es un cuadro sumamente abstracto y no, porque finalmente se aprecia -aunque veladamente- lo que quiere representar. O bien Zena El Khalil que tiene un collage del con fotos sumamente femeni- nas, tres hombres vestidos de mujer y en otra dos hombres desnudos.

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Fatima Mazmouz presenta un video de de una mujer embarazada que se desviste bailando Made in grossesse, Bien fuerte es la fotografía de Katia Boyadjian que realiza autorretratos en tanto modelo del pintor Daniel Juré. Tal parece que se interesan en ellas justamente porque son obesas.

En muchas de las otras obras Madeline West vientre desnudo desnudo libro Le corp découvert se bañan en el río o lago, y también siguen apareciendo los hombres vestidos que miran o que espían a la mujer desnuda.

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Desde la fotografía O bien lo que hace ]eanloup Sieff, con En la ventana,en la que se ven unas nalgas saliendo por una ventana: hermosa foto, si bien como en la de Brassa"i, la mujer es un mero Madeline West vientre desnudo desnudo bello l El seno desnudo sugiere a una madre que amamanta o a una mujer sexualmente disponible" Yo no sé chino, pero en Internet se puede ver que los caracteres no son ni siquiera parecidos.

Se ve a kilómetros que una foto de Clarence H. Las majas no han dejado de poblar todos los rincones del arte.

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Parecería que el fotógrafo se dedicaba a jugar a su antojo con los cuerpos de las mujeres. Es muy loable que en algunas pocas ocasiones aparezcan cuerpos obesos, o bien, viejos, pero siempre da la impresión sobre todo si son de hombres, pero de mujeres también de que se consideran especies de monstruos de la naturaleza.

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Van, definitivamente, contra el canon de belleza aceptado. Evidentemente la gran obsesión de Atget eran las nalgas de las mujeres, en sus desnudos abundan l Para contrastar por completo con la visión masculina sobre el Madeline West vientre desnudo desnudo femenino tenemos el Autorretrato,de la fotógrafa alemana Marianne Breslauer Un abrigo le cubre casi todo el cuerpo, solo se aprecian los senos y el torso.

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Al pubis lo cubre una sombra. Eli Bartra 93 Marianne Breslauer, Autorretrato, fotografía, A menudo con el consabido brazo arriba, y aunque tome a la mujer completa con cara de no querer estar ahí o a una mujer embarazada, resulta forzado.

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No fotografía personas sino que crea formas. Ese es el grueso de sus desnudos, pero tiene alguna fotografía en que el sujeto asoma ligeramente.

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Son bien diferentes, como decía, los desnudos de Imogen Cunningham. Experi- mental, Madeline West vientre desnudo desnudo y moderna, sin duda, Cunningham también fotografía mujeres embarazadas, parciales, sin cabeza, pero se ve el pubis y el vello.

Antes que Cunningham, Edward Weston los estuvo realizando y lo significativo de este fotógrafo es que identifica con el nombre los desnudos de Tina Modotti y de Anita Brenner aunque sean parciales.

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Como también lo hiciera otro fotógrafo norteamericano antes que ellos, Alfred Stieglitz con el desnudo de los senos y una mano, Georgia O'Keife,todo enmarcado por la bata blanca que trae puesta y que solamente abrió para la fotografía. Si de retos se trata me gustaría aventurar una comparación entre Waclaw Wantuch, que realiza desnudos similares y formas parecidas a las de Cun- nigham, fragmentaciones del cuerpo, aparecen ante nuestros Madeline West vientre desnudo desnudo.

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Edward Weston en Espalda de un desnudo,tomó un cuerpo de espaldas Madeline West vientre desnudo desnudo la cabeza hacia delante que no se ve, en una po- sición extraña, forzada, incómoda, para crear una forma hermosa1 La infinidad de desnudos de él son casi siempre forzados, son cuerpos, la mayoría de las veces, colocados para ser bien mirados, fotografiados.

En una dirección semejante a la de Weston, pero inversa a la de Cunningham, tenemos la obra del fotógrafo checo Josef Sudeken la foto Komposice,Madeline West vientre desnudo desnudo justamente una composición entre parte del torso de una mujer, sola- mente un seno y la escultura de un caracol.

Eli Bartra https://site-t.adacic1033.online/article-1128.php Algunas fotógrafas norteamericanas rompen, de alguna Madeline West vientre desnudo desnudo, con la tra- dición del desnudo, ya sea en tanto mujeres conscientes de su condición de género o en aras de la modernidad.

Ellas son Margarethe Mather y Gertrude Kasebier Desnudo,de Weston es Mather de espaldas, pero solo el torso; otro de Mather como modelo, de espaldas, es Desnudo con chal negro, En las fotos de Susan Meiselas de la serie Carnaval Stripper,las mujeres desnudas se hallan en movimiento, en tensión, aunque sean cuerpos fragmentados o yacentes.

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Y hay una criatura sentada en el suelo aludiendo, sin duda, a la ma- ternidad. Se trata de un cuerpo sumamente musculoso y, si bien la pose hace mostrar claramente los senos, ella se encuentra en una posición -con la cabeza hacia abajo, ojos cerrados y un brazo sostiene la cabeza- de estar pensando o meditando. Orazio Gentileschi, Danae, óleo, Artemisia Gentileschi, Danae, óleo, En Susana se baña de Frans Floris, , ella no muestra absolutamente nada, mira sor- prendida al espectador-intruso, o sea al voyerista-artista. Pero también tenemos El desnudo, , cuadro inacabado, de Bernardo Licinio, , en el que ella se cubre el pubis con una tela, nada especial, hay en ese cubrir y descubrir tan re- currente. El espejo, como iremos viendo, es un elemento recurrente en las obras de los hombres y menos en las de las mujeres. En Leda y el cisne, del mismo año, ella en una posición bien incómoda y forzada para quedar de frente y poder mostrar un seno y el pubis, agarra con una mano el cuello del cisne cuyo pico apunta al pubis. Se trata de un cuadro con impli- caciones sexuales evidentes. Otras figuras se encuentran presentes, un perro y dos mujeres vesti- das, oscuras, que con ese hecho subrayan al luminoso desnudo. En la Pinacoteca Comunale de Citta di Castello se encuentra un mural de una mujer desnuda pariendo en cuclillas. También hay varios desnudos de mujeres con cola de ave, como una especie de sirenas, pero no con cola de pez sino de ave y plumas en lugar de agallas. Hay otros murales con mujeres desnudas con un cuerpo musculoso casi varonil. No se sabe quién o quiénes fueron los artistas. En contrapartida, la que fue su esposa, Élisabeth Jeanne Chaudet, realiza Desnudo de mujer en , que es un óleo precioso, en el que pone a una mujer sentada en una silla, muy bien peinada, tres cuartos de espaldas al espectador, la cabeza girada hacia la pintora con quien intercambia una penetrante mirada cómplice, ojos lige- ramente pícaros y esboza una sonrisa traviesa. Por otro lado, tenemos Danae, de Marie-Victoire Jaquotot en el que ella pinta un desnudo de mujer que bien lo podría haber hecho un hombre: ella posa de frente, graciosamente, tiene un brazo alzado y mira hacia el ciel0 La menciono, sobre todo, para mostrar que también las mujeres representaron desnu- dos femeninos que pueden justamente no ser femeninos sino masculinos. Me parece muy raro que se mencionen "el coltello [cuchillo] de Portia y el pennello [pincel] de Elizabetta Sirain; el lascivo scalpello [escalpelo] de Artemisia Gentileschi y la espada blandida por Judith" Phillippy, , Es un cuadro eminentemente sensual. A primera vista podría parecer que un cuadro de Franz Xaver Winterhalter , Florinda, , correspondería a esta imaginería de mujeres en acción, pues es posible ver en él a un grupo de mujeres que departe junto al agua, juegan entre ellas incluso, pero algunas de sus poses son completamente artificiales. Una de ellas exhibe incluso su cabellera y su torso desnudo. Todo ello es observado por el rey es- condido entre el follaje. O sea, se trata de un doble voyerismo, el del pintor y el del rey. Resulta particularmente importante comparar dos desnudos del impresionis- mo francés de finales del XIX, uno elaborado por Felix Bracquemond yel otro por su esposa Marie Bracquemond En el de ella, Mujer con paraguas, se ve un cuerpo de espaldas, juguetón, como danzante y desenfadado que se quita la ropa. La mujer regresa la mirada a la o el espectador. En el de él la mujer yace seductoramente, en una posición curva extraña aunque her- mosa, fuma, tiene las manos en posición coqueta, los colores son de fuego: rojos y azules, pero sombríos, opacos. Ambos se inscriben en una especie de japonismo. Eli Bartra 63 nos ficticia que la de los hombres, como vemos en Marie-Guillemine Benoist en Retrato de una negra, O sea, el espejo tie- ne aquí una utilidad. Sonia Delaunay en Joven finlandesa, , represen- ta a un torso desnudo de una mujer que mira de lado y se toma las manos inocente o tímidamente. Suzanne Valadon también pintó un Desnudo yaciente en un sqfo, , en el que ella no muestra ni senos ni pubis y juega, displicente con un sombrero. En el cuadro Después del baño, , se observa a dos mu- jeres, una de pie poniéndose una bata con la mirada al piso y la otra yace envuelta en una toalla, muestra un seno y sonríe, ambas se encuentran muy relajadas Ahí podemos ver a una mujer sentada, con los ojos cerrados, los brazos en la cabeza y lleva medias azules. La burla y lo intraducible es que ce bas-bleu en inglés that bluestocking quiere decir esa intelectual, lo cual no tiene ninguna relación con las medias azules que lleva puestas; en francés quiere decir literalmente eso, medias azules Es una obvia mofa del artista hacia la mujer desnuda que un tanto pro- vocadoramente lleva puestas sus medias azules y es una persona aparentemente 56 Ver imagen en Weirmair, , Eli Bartra 65 bastante alejada de los libros y las letras. Lo mismo que otra acuarela sobre papel Chica mujer pelirrCija , , en la cual ella tiene los brazos alzados, es un tanto rolliza y también lleva las medias puestas. Es posible que él fuera homosexual a juzgar por su biografía y por la for- ma en que se refiere a las mujeres. Al utilizarlos se hace alusión a la supuesta vanidad femenina. Y los usan tanto los como las artistas de to- das las épocas. John Berger dice que lo moralizante de poner a una mujer con un espejo y lue- go titular al cuadro "vanidad" es muy hipócrita, pues después de disfrutar el hecho de pintar el desnudo, se le coloca un espejo en sus manos y se lo llama de manera moralmente condenatoria: vanidad , Las Venus, las divinidades paganas, las cortesanas salidas del pincel del pintor, son producto de sus ensoñaciones y pulsiones sexuales. Bornay, , Y combinado con la imagen del espejo tenemos a los artistas alemanes de la misma época: en Hombre y mujer, , de George Grosz él vestido la mira a ella que se mira a su vez en un espejo de man0 También tenemos el cuadro Miss Mary, , de Hanns Ludwig Katz , en el que él vestido la mira a ella que lleva antifaz y se mira en el espejo de man0 El de N a- varro es un cuadro muy sensual, muy cercano. Me pregunto si la artista era lesbiana. Cuando los varones pintan a dos mujeres abrazadas o acostadas juntas los títulos son bastante sugerentes, escriben: "amigas", "dormidas" o "sueño". Es el caso precisa- mente de Sueño, , de Georges Callot que pinta a dos mujeres acostadas una boca arriba, abrazadas, que "duermen" tienen los ojos cerrados sobre un piso lle- no de flores También tenemos Las amigas, , de Pablo Picasso O en otras latitudes, Mamdouh Amman en Las dos amigas, , revela el mismo fenómen0 Rafael Argullol es el autor del libro titulado Una educación sensorial. Historia personal del desnudofemenino en la pintura. Ella es una efigie, lo mismo que en Bañista entre la luzy la sombra, , otro maniquí. Ahora bien, Gustave Klimt pintó desnudos solos, pero otros tantos acompañados de hombres, de mujeres, de niños. Se trata de una glorificación de la juventud, la belleza y la maternidad. En uno se ve a una pareja de un hombre y una mujer, desnudos ambos. Esta parte de una o varias mujeres hacien- do cosas marca una diferencia con la mayoría de los hombres, aunque, por otro lado, tiene otros muchos en los que se plasma la joven y bella mujer posando para ser vista Es decir, no siempre pintó a las mujeres activas, ni mucho menos. En el llamado orientalismo europeo del XIX mucha es la representación de los harems, los hamams baños turcos o la venta de esclavas que fueron buenas ex- 66 Ver imagen en Berger, , Eli Bartra 69 cusas por si las necesitaran para pintar a las mujeres desnudas, así como lo ha sido representar prostitutas. Como otro ejemplo de la recurrencia de las muje- res desnudas y los hombres que las acompañan vestidos En otras latitudes, en Boston de los Estados Unidos, Ethel Thayer Polly , , hizo un desnudo que tituló Círculos, , que es totalmente curvilíneo, pues predominan, como su título lo indica, las líneas circulares, las curvas. Se trata de una obra eminentemente femenina. Claro que Tom Wasselman es el epítome de la gringuez. Con su famoso Gran desnudo americano, , y muchos otros similares, mujeres anglosajonas, rubias algunas, sin ojos ni nariz, pero con los labios bien pintados así como el bikini marcado por el bronceado del sol. Se desprecia la negritud, pero se la emula todo lo posible con la ayuda del solo la alta tecnología cosmética. Dentro de la misma tónica tendríamos en Francia el caso de Marie Laurencin Muy tempranamente, en , hace un desnudo singular por lo naif; es solamente el torso y lo enmarcan unas flores. Pero tiene, por ejemplo, ya en una pareja de mujeres, torso insinuadamente desnu- do, amorosas, una se cubre los senos con los brazos, la otra se recarga en la primera, mirada ausente. Cuando se pinta vestida se puede decir que utiliza el travestismo ya que va con indumentaria masculina, a diferencia de Laurencin que pinta figuras muy femeninas, aun cuando sea una pareja y se bese, como en El beso, Y las mujeres lo utilizan sobre todo de manera pudorosa, se cubren levemente con pena, creo. Las esculturas de Antoine Bourdelle son remarcables por su manera de representar el desnudo. La mayoría de sus desnudos muestran cuerpos con senos pequeños y caderas estrechas, es decir, no muy voluptuosos que digamos. Sin embargo, al representar a Penélope, lo 70 Ver imagen en Internet o en Cinotti, imagen Eli Bartra 71 hace por medio de una figura vestida, pero no es delgada sino bastante robusta. Es particularmente importante señalar, a propósito de este escultor, el hecho de que haya representado a escultoras trabajando -o bien descansando- reali- zadas en pero, en este caso, no se trata de desnudos sino de figuras vestidas. En cierta manera, la forma de representar el desnudo femenino sería la que adoptaría un artista homosexual. Sin embargo, hasta donde sé, Bourdelle no lo era. Montones de desnudos femeninos creó en bronce. Una gran mayoría son cuerpos atlé- ticos, musculosos, de caderas estrechas, y otros muchos son cuerpos danzando. Georg Kolbe, Piedad, escultura en bronce, La mayoría de los desnudos femeninos se encuentra en acción al igual que los masculinos, pero cuando posan, los femeninos tienen con frecuencia los brazos alzados. Aunque los hombres en ocasiones los tengan así es, sobre todo, para mostrar musculatura, fuerza y su sexo mientras que en el caso de las mujeres es para que los senos tengan una mejor forma. Puente del Parque Vigeland, Oslo. Sin embargo, en el mismo parque hay una escultura de una mujer que llama particularmente la atención. Puede que se haya tratado de un simple juego, pero puede también significar la condición de las mujeres. O podemos pensarla así. Eli Bartra 73 Parque Vigeland, Oslo. Uno de los grandes artistas de todos los tiempos, Auguste Rodin ha representado enormemente el desnudo femenino y el masculino. Incluso es po- sible decir que en su obra el elemento erótico se encuentra vigorosamente presente con mucha frecuencia. Significativas son algunas piezas en cuanto a su visión de las mujeres. Pero, diferente es su escultura de una 72 Ver imagen en Carr, , Es un desnudo muy humano, una mujer anciana sin ropa, mostrando, ante todo, el paso del tiempo por su cuerpo. Las bañistas de Ro- din mencionado antes ha sido ampliamente estudiado y escudriñado, sobre todo por Linda Nochlin en un brillante texto. De la misma manera, el pintor español Francisco Iturrino que pintó numerosísimos desnudos, solos, en grupo o incluso parejas de dos mujeres acostadas. En La liga de hay una mujer con coquetas medias con liga, tacones, rostro escondido, pero exhibe su desnudez. Lucila la mulata, , se muestra con el brazo alzado y seductora flor en el cabello. Eli Bartra 75 pordiosero lisiado y varias palomas. En El tango cl, se ve una pareja bailando, él vestido ella desnuda. Es decir, en este artista podemos encontrar varias de las formas del desnudo, pero todas dentro del canon. Kees van Dongen, Una mujer desnuda y Bailarina. Gustave Courbet ha sido un referente a lo largo del siglo XX y hasta la fecha. Incluso Marcel Duchamp tuvo que hacer su cuadro con ecos de Courbet, Étant donnés Dado que En él, Michel se encuentra con el torso desnudo, de manera absolutamente arbitraria, gratuita y hasta ofensiva para una destacada revolucionaria de La Comuna de París Se trata de una de las escenas privilegiadas del voyerismo. Otro de bañistas es el hermoso cuadro de Ferdinand Hodler Día, en el que un grupo de bañistas se encuentra bailando para el espectador-artista. Por lo tanto, tenían que poner el desnudo en una escena campestre para trascen- der el cuerpo urbano sexualizado que se asociaba con la prostitución. Y así lo muestra también Philippa Levine al referirse a las enormes críticas que levantó en Londres el cuadro Diadumene, c. Aunque sea en un estilo semi-figurativo o semi-abstracto se alcanzan a perci- bir las figuras que Willem De Kooning realiza de unos desnudos supuestamente en acción, en su cuadro Excavadoras de alm jjas, , pero en el que no se ve que exca- ven nada, son dos mujeres de pie mirando al artista-espectador y posando. De pecado en pecado Destaca por sus desnudos impecables el pintor español Julio Romero de To- rres La nieta de la Trini ,, es una obra con un desnudo impactante; ella cual Olympia de Monet con la cabeza sobre su brazo y en la otra mano una navaja. La puta y las santas, pero la puta es hermosa y lle- na de luz y las santas son como cuervos, horribles B2. De esta cuestión janiana ha- bla Mercedes Valverde acertadamente , También puede verse en Sauret, , O bien en Sauret, , Eli Bartra 79 una de pie y otra yace reclinada y las mujeres loables, vestidas claro, son la pue- blerina y la viuda B3. Cuerpos sin vello, sin nombre. Sensualmente recarga la cabeza sobre una mano B5. Camille Bombois , artista francés, pintó en repetidas ocasiones a su mujer. Isabel Bishop en su Estudio de desnudo de , pinta a una mujer en el acto de desvestirse desenfadadamente, de manera natural. En cambio, Francis Picabia pintó Otaiti en en donde la mujer tiene los brazos levantados, vemos esa constante de nuevo. En cuanto a representar desnudos es excepcional y, también lo es, por el hecho de pintar casi puras mujeres y numerosas escenas de trabajo doméstico. Los que conozco son todos desnudos que posan. Jean Dufy en su Modelo en el taller de , pinta a la modelo poniéndose la me- dia y hay muchos otros elementos en el cuadro. Raoul tiene un Desnudo en el taller, , posando con un fondo rojo fuerte y en Orquesta con desnudo nuevamente muchos elementos y el desnudo posando. Cuando se representa el desnudo de mujeres viejas, en general, los brazos no se encuen- tran alzados, ni los de hombres ni los de mujeres, aunque hay alguna excepción. Los brazos arriba son sensuales, hasta incitadores, y realzan la forma del busto. Balthus , artista polaco-francés, también pinta a la mujer desnuda y él vestido. En La toilette de Cathy, , ella es arreglada por una mujer vieja vestida y alIado un hombre que las ignora a ambas se halla sentado totalmente vestido. La guitarra yace tirada en el pis0 El escultor italiano Bruno Bartoccini, , tiene una enorme colección de desnudos, Mujer en la tumbona, , es uno de esos sin imperfecciones, con los brazos alzados, todos ellos son cuerpos de una perfección inusitada, la inmensa ma- yoría con cabello largo, algunos suelto otros recogido en cola de caballo como en Retrato de Nicoletta, ; hay unos cuantos que se hallan en poses muy forzadas, her- mosas, casi en movimiento. August Renoir incursionó en el desnudo abundantemente. Aun en el caso de Edgar Degas, quien representó desnudos bailando en dos y tres dimensiones, se trata siempre de cuerpos preciosos, perfectos. Es un cuadro que tiene mucho interés por esta razón y porque en su momento se consideró que ella era "fea", ya que no respondía al canon de belleza inocente, tal vez hoy no sería con- siderada fea. Matisse tiene una escultura en bronce, Desnudo de pie, , joven, bella y ligeramente infantil. Amadeo Modigliani, , en Mujer desnuda, , ella tie- ne los ojos cerrados, la cabeza inclinada y posa, muestra. Un historiador español de la primera mitad del siglo XX, José Moreno Villa, escribió algo sumamente sugerente, pues vemos claramente que lo casto y lo obsce- no son cuestiones bien variables Nadie puede olvidar que un desnudo puede pintarse o esculpir se en casto o en obsceno. O bien Louis Muhlstock quien dibujó infinidad de desnudos, muchos yacientes sin nada de especial como Embarazo o Eva embarazada, Nada nuevo o crítico en ese aspecto, siendo él una persona políticamente progresista frente a las guerras impe- rialistas y fascistas como la Segunda Guerra Mundial que la padeció bajo el nazis- mo o, en los años 60 se involucró en el movimiento por los derechos civiles en los Estados Unidos donde radicaba desde la década precedente. Eli Bartra 85 En la India, Amrita Sher-Gil tiene un Autorretrato como tahitiana, , en el que ella posa tranquilamente y lleva puesto un trapo a modo de falda que le cubre de la cintura para abajo. Peina una larguísima cabellera negra, ni un adorno y los brazos cruzados sobre el pubis lo cual produce una pose informal y relajada Otro afro-norteamericano, Eldzier Cortor hace unas figuras de mu- jeres negras desnudas, posando en diferentes posiciones, recostadas, de pie, largas, delgadas, muy estilizadas, pero bastante convencionales en las poses. El desnudo es admirable, cual muñeca de porcelana También tenemos de Morris Kantor Desnudo yacente, , como todos, con los brazos arriba, pero no muestra el pubis. Es como aquellas anteriores bai- larinas de Degas o como otra escultura en bronce posterior, Figura flotando, , de Gaston Lachaise , el artista franco-americano, en el que ella, de formas muy redondas, se halla sobre sus nalgas, con los brazos abiertos como guardando el equilibrio, con las piernas cruzadas y los pies en punta. En un cuadro de Sugrid Hjertén que se titula La cortina rCija, , se puede ver a una mujer tendida en una cama reposando despatarrada. En un desnudo de Sir Lawrence Alma- Tadema ella se encuentra asimismo recostada sobre una piel de animal, se tapa el pubis con una pluma no precisamente con pudor y no mira de frente. El joven artista uruguayo Joaquín Lalanne pintó un óleo que resalta por varias razones, entre ellas, por la forma en que se refiere al cuerpo de la mujer desnu- da. Desde luego que el cuerpo de ella es de ensueño, pero su posición es la de dormir cara al sol. El hombre es un vqyeur a la vieja usanza, vestido, que mira a la hermosa mujer desnuda sin que ella se de cuenta La mujer como parte de la naturaleza es un tópico. Él trabaja, provee, ella reza En Quills comparte escenas con Rush donde él aparece desnudo y que ella ha borrado de su memoria. Me refiero a que Geoffrey no es que vaya exactamente todos los días al gimnasio Compartir cartel con un actor mucho mayor que ella no hace sino resaltar su juventud y crea el efecto de una especie de sexualidad prohibida. En su anterior película, Holy Smoke, de la directora Jane Campion, apareció desnuda y orinando en medio del desierto antes de dar a Harvey Keitel una lección de sexo oral. Cuando le pregunto si no le resultó embarazoso verse en una situación tan comprometida con el veterano actor, ella sonríe. Tras trabajar con la exigente Campion, quien le hizo ensayar dos semanas y no le permitió abandonar el acento australiano del personaje, Winslet escogió Quills como un antídoto. Esta esquematización geométrica no lleva consigo una pérdida de corporeidad en los objetos representados, por lo que puede hablarse de un relieve plano. Tras la exposición de las obras de Braque en la galería de Daniel-Henry Kahnweiler , que fue mejor recibida por la crítica que sus obras presentadas al Salón de los Independientes, Picasso organizó en el Bateau-Lavoir un banquete en honor a Rousseau , para celebrar que acababa de comprar una obra del pintor, Retrato de una mujer , por cinco francos en la tienda de antigüedades de Père Soulier. Durante ese invierno el intercambio de ideas entre Braque y Picasso se incrementó hasta un nivel diario, al tiempo que su amistad se consolidaba. Picasso empezó a ser apreciado por los coleccionistas; amigo de los Stein, que acababan de comprarle las Tres mujeres , el suizo Hermann Rupf compró varias obras suyas, y Dutilleul cliente también de Braque inició su colección. En marzo de se publicó en el Mercure de France un artículo de Charles Morice en el que por primera vez apareció impreso el término Cubismo. Posteriormente se trasladaron a Horta de San Juan , once años después de su primera visita. El uso de la luz era completamente arbitrario, estrictamente para acentuar los contornos y afilar los relieves. No obstante, el cubismo analítico era todavía una revisión y no un rechazo de la tradición; el cuadro seguía siendo una ventana ilusoria a un mundo representado, reconstruido. El cubismo sintético constituyó una negación de la tradición europea; el collage rompió la inviolabilidad de la superficie del cuadro y la representación de la realidad dejó de ser el objetivo del cuadro para ser su punto de partida. En septiembre se trasladó a París, al n. Pero Picasso no buscaba el desarrollo de teorías o escuelas; su necesidad era la ruptura con el pasado y darle a la obra de arte su propia vida interna. Picasso y Fernande pasaron el verano de en Cadaqués Gerona, España , donde su amigo Ramón Pichot pasaba las vacaciones; alquilaron una casa a pie de mar, y se les unieron Derain y su esposa. Picasso viajó a Céret , un pueblo francés situado en la región histórica del Rosellón , en julio de Realizaron varios cuadros en los que introducían la cabecera del periódico local en sus obras, con una tipografía gótica reconocible, como El abanico 'L'Indépendant' colección privada, Ascona , Suiza. La relación con Fernande se había deteriorado, y en otoño de ese año Picasso conoció a Eva Gouel Marcelle Humbert , hasta el momento pareja sentimental del pintor polaco Louis Markus , a la que llamó ma jolie mi bella en varias de sus pinturas. Los conceptos de ensamblaje y construcción hicieron posible la introducción de nuevas técnicas y materiales; la descomposición del volumen aportó nuevas perspectivas, la valoración del vacío y de la luz como elementos escultóricos de importancia equivalente a la masa. Entre abril y mayo de se celebró una exposición cubista en la Galería Dalmau de Barcelona sin obras de Picasso ni de Braque. En septiembre de visita París un par de semanas para organizar su traslado a un nuevo estudio en el del bulevar Raspail, pero vuelve a Sorgues, donde trabaja sobre El aficionado Le torero y El poeta Museo de Arte de Basilea. Hacia finales de septiembre vuelve a París con Eva para recoger sus pertenencias y mudarse al nuevo estudio, donde se instalan el primero de octubre. A mediados de diciembre volvió a Céret , desde donde viajó a Barcelona con Eva durante las fiestas navideñas. Picasso y Eva volvieron a Céret en marzo de , aunque viajaría en varias ocasiones a Barcelona. Su padre murió a principios de mayo y Picasso acudió a su funeral. La salud de Eva tampoco era buena, y empeoró a finales de la primavera. En junio Picasso volvió a París, al tiempo que cayó enfermo con anginas o bronquitis de las que se recuperaría a finales de julio , al igual que Eva, que al parecer nunca se recuperó del todo. En ese momento se inició el periodo llamado cubismo poético. En Picasso realizó una tercera serie de papiers collés. Fue el inicio del cubismo surrealista. El atentado de Sarajevo en el que fueron asesinados el archiduque Francisco Fernando de Austria y su esposa desencadenó el inicio de la Primera Guerra Mundial. Apollinaire solicitó la ciudadanía francesa para alistarse como voluntario; Braque y Derain fueron movilizados, Picasso se despidió de ellos en la estación de Aviñón el 2 de agosto de De retorno a París a mediados de noviembre, su en cierto modo ambivalente actitud hacia la guerra y su relación con sus patrones alemanes Kahnweiler y Thannhauser, unidos a que la mayor parte de los hombres jóvenes estaban en el frente, provocaron que Picasso fuera visto con desconfianza. La salud de Eva sigue declinando y sufre una operación; en mayo, mientras ella se encuentra en un sanatorio, Picasso tiene un romance con Gabrielle Depeyre, con la que realizó ese mismo año un viaje en secreto a Saint-Tropez. Eva falleció el 14 de diciembre de Durante la guerra su trabajo se centró en bodegones cubistas y retratos de estilo naturalista; el cubismo, puntillismo , manierismo y neoclasicismo coexistieron en su trabajo desde En tuvo relaciones con dos mujeres: Gabrielle Lespinasse, una corista de Montparnasse con la que tuvo un romance sin consecuencias y Elvira Paladini, sensual y sibarita, cuya presencia estimuló una cierta premonición de Italia en la obra de Picasso. Realizó varios retratos de Elvira Paladini y de Apollinaire, en un estilo realista, y varios dibujos de arlequines que recuerdan en su trazo a la época rosa. Al igual que sucedía con el cubismo, la crítica fue bastante dura con una obra que no alcanzaban a comprender. En agosto de aceptó finalmente trabajar en el ballet Parade. Permaneció ocho semanas en el Grand Hôtel de Russie , en la esquina de Vía del Babuino y la Piazza del Popolo, donde hizo muchos dibujos de la Villa Médici desde su ventana. Produjo muchos bocetos para los vestidos y decoración del ballet en un estudio alquilado en el 53b de la Vía Margutta. También se encontró con los artistas futuristas italianos y visitó los lugares famosos de la ciudad con ellos, la Capilla Sixtina , las Estancias de Rafael y los museos vaticanos de escultura. Su estancia en Roma renovó su interés en el estilo académico de Ingres , cuya influencia se reflejaría en su obra en los años siguientes. En esos días vio la luz en París el magacín de literatura vanguardista Nord-Sud , que durante su corta existencia destacó como un poderoso foro de discusión vanguardista sobre cubismo, e intentó reunir los centros parisinos de literatura tradicional y de vanguardia, Montmartre y Montparnasse. Entre sus colaboradores se encontraban buena parte de los escritores que darían forma al surrealismo : Apollinaire que acuñó el término por esas fechas , André Breton , Louis Aragon y Tristan Tzara entre otros. Tras la gira por Italia, la compañía se dirigió a finales de abril a París, donde el 18 de mayo de tuvo lugar la primera presentación de Parade en el Théâtre du Châtelet. Las noticias en la prensa fueron, por otro lado, terribles. Enamorado de Olga, Picasso acompañó a los Ballets Rusos a Madrid, donde actuaron durante el mes de junio; por influencia de Olga y su contacto con la compañía, Picasso frecuentó la alta sociedad madrileña. En noviembre los Ballets Rusos volvieron a España; representaron Parade en Barcelona, con una tibia recepción; durante la representación la hermana de Picasso, Lola, y su marido le presentaron al por entonces estudiante de arte Joan Miró. A finales de noviembre Olga y Picasso se preparan para volver a París. Desde el 23 de enero hasta el 15 de febrero de , Picasso expuso con Matisse en la galería de Paul Guillaume, una serie de pinturas protocubistas. Entre abril y mayo se mudó con Olga al Hotel Lutetia, un hotel de moda de primera clase en el bulevar Raspail; su estilo de vida cambió, frecuentaba el círculo de los Ballets Rusos y se movía entre la alta sociedad. El 12 de julio se casó con Olga, primero en la ceremonia legal requerida y luego en una misa de tres horas en la Iglesia Ortodoxa Rusa de la calle Daru, en París. Su anfitriona le presentó a los marchantes de arte Georges Wildenstein y Paul Rosenberg ; Rosenberg, en nombre de Wildenstein, hizo un contrato con Picasso. A finales de septiembre volvió con Olga a Montrouge. Paul Rosenberg se convirtió en el marchante oficial de Picasso, quien sólo aceptó un acuerdo verbal con éste, que otorgaba al marchante la primera opción a la obra del artista; Daniel-Henry Kahnweiler había sido su marchante desde hasta que estalló la guerra entre Alemania y Francia y se vio forzado a marchar a Suiza. El 8 de octubre Picasso alquiló un gran apartamento en la rue de La Boëtie. Es probable que conociera en aquella época a Louis Aragon , y a través de éste y Apollinaire a André Breton..

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Todo comenzó con un amparo que personifica el hartazgo de las mujeres en Veracruz; Arussi Unda, la cara de las Brujas del Mar —colectivo nacido en esa entidad— explicó a Infobae la importancia de la jornada de este 29 de julio. La violencia que azota a Jalisco es un problema que las mismas autoridades dejaron crecer. Cuando en septiembre Braque presentó sus paisajes al Salón de Otoño el jurado, entre cuyos miembros estaba Matisse, rechazó las obras. Esta historia es considerada desde el origen oficial del movimiento. Esta esquematización geométrica no lleva consigo una pérdida de corporeidad en los objetos representados, por lo que puede hablarse de un relieve plano. Tras la exposición de las obras de Braque en la galería de Daniel-Henry Kahnweiler , que fue mejor recibida por la crítica que sus obras presentadas al Salón de los Independientes, Picasso organizó en el Bateau-Lavoir un banquete en honor a Rousseau , para celebrar que acababa de comprar una obra del pintor, Retrato de una mujer , por cinco francos en la tienda de antigüedades de Père Soulier. Durante ese invierno el intercambio de ideas entre Braque y Picasso se incrementó hasta un nivel diario, al tiempo que su amistad se consolidaba. Picasso empezó a ser apreciado por los coleccionistas; amigo de los Stein, que acababan de comprarle las Tres mujeres , el suizo Hermann Rupf compró varias obras suyas, y Dutilleul cliente también de Braque inició su colección. En marzo de se publicó en el Mercure de France un artículo de Charles Morice en el que por primera vez apareció impreso el término Cubismo. Posteriormente se trasladaron a Horta de San Juan , once años después de su primera visita. El uso de la luz era completamente arbitrario, estrictamente para acentuar los contornos y afilar los relieves. No obstante, el cubismo analítico era todavía una revisión y no un rechazo de la tradición; el cuadro seguía siendo una ventana ilusoria a un mundo representado, reconstruido. El cubismo sintético constituyó una negación de la tradición europea; el collage rompió la inviolabilidad de la superficie del cuadro y la representación de la realidad dejó de ser el objetivo del cuadro para ser su punto de partida. En septiembre se trasladó a París, al n. Pero Picasso no buscaba el desarrollo de teorías o escuelas; su necesidad era la ruptura con el pasado y darle a la obra de arte su propia vida interna. Picasso y Fernande pasaron el verano de en Cadaqués Gerona, España , donde su amigo Ramón Pichot pasaba las vacaciones; alquilaron una casa a pie de mar, y se les unieron Derain y su esposa. Picasso viajó a Céret , un pueblo francés situado en la región histórica del Rosellón , en julio de Realizaron varios cuadros en los que introducían la cabecera del periódico local en sus obras, con una tipografía gótica reconocible, como El abanico 'L'Indépendant' colección privada, Ascona , Suiza. La relación con Fernande se había deteriorado, y en otoño de ese año Picasso conoció a Eva Gouel Marcelle Humbert , hasta el momento pareja sentimental del pintor polaco Louis Markus , a la que llamó ma jolie mi bella en varias de sus pinturas. Los conceptos de ensamblaje y construcción hicieron posible la introducción de nuevas técnicas y materiales; la descomposición del volumen aportó nuevas perspectivas, la valoración del vacío y de la luz como elementos escultóricos de importancia equivalente a la masa. Entre abril y mayo de se celebró una exposición cubista en la Galería Dalmau de Barcelona sin obras de Picasso ni de Braque. En septiembre de visita París un par de semanas para organizar su traslado a un nuevo estudio en el del bulevar Raspail, pero vuelve a Sorgues, donde trabaja sobre El aficionado Le torero y El poeta Museo de Arte de Basilea. Hacia finales de septiembre vuelve a París con Eva para recoger sus pertenencias y mudarse al nuevo estudio, donde se instalan el primero de octubre. A mediados de diciembre volvió a Céret , desde donde viajó a Barcelona con Eva durante las fiestas navideñas. Picasso y Eva volvieron a Céret en marzo de , aunque viajaría en varias ocasiones a Barcelona. Su padre murió a principios de mayo y Picasso acudió a su funeral. La salud de Eva tampoco era buena, y empeoró a finales de la primavera. En junio Picasso volvió a París, al tiempo que cayó enfermo con anginas o bronquitis de las que se recuperaría a finales de julio , al igual que Eva, que al parecer nunca se recuperó del todo. En ese momento se inició el periodo llamado cubismo poético. En Picasso realizó una tercera serie de papiers collés. Fue el inicio del cubismo surrealista. El atentado de Sarajevo en el que fueron asesinados el archiduque Francisco Fernando de Austria y su esposa desencadenó el inicio de la Primera Guerra Mundial. Apollinaire solicitó la ciudadanía francesa para alistarse como voluntario; Braque y Derain fueron movilizados, Picasso se despidió de ellos en la estación de Aviñón el 2 de agosto de De retorno a París a mediados de noviembre, su en cierto modo ambivalente actitud hacia la guerra y su relación con sus patrones alemanes Kahnweiler y Thannhauser, unidos a que la mayor parte de los hombres jóvenes estaban en el frente, provocaron que Picasso fuera visto con desconfianza. La salud de Eva sigue declinando y sufre una operación; en mayo, mientras ella se encuentra en un sanatorio, Picasso tiene un romance con Gabrielle Depeyre, con la que realizó ese mismo año un viaje en secreto a Saint-Tropez. Eva falleció el 14 de diciembre de Durante la guerra su trabajo se centró en bodegones cubistas y retratos de estilo naturalista; el cubismo, puntillismo , manierismo y neoclasicismo coexistieron en su trabajo desde En tuvo relaciones con dos mujeres: Gabrielle Lespinasse, una corista de Montparnasse con la que tuvo un romance sin consecuencias y Elvira Paladini, sensual y sibarita, cuya presencia estimuló una cierta premonición de Italia en la obra de Picasso. Realizó varios retratos de Elvira Paladini y de Apollinaire, en un estilo realista, y varios dibujos de arlequines que recuerdan en su trazo a la época rosa. Al igual que sucedía con el cubismo, la crítica fue bastante dura con una obra que no alcanzaban a comprender. En agosto de aceptó finalmente trabajar en el ballet Parade. Permaneció ocho semanas en el Grand Hôtel de Russie , en la esquina de Vía del Babuino y la Piazza del Popolo, donde hizo muchos dibujos de la Villa Médici desde su ventana. Produjo muchos bocetos para los vestidos y decoración del ballet en un estudio alquilado en el 53b de la Vía Margutta. También se encontró con los artistas futuristas italianos y visitó los lugares famosos de la ciudad con ellos, la Capilla Sixtina , las Estancias de Rafael y los museos vaticanos de escultura. Su estancia en Roma renovó su interés en el estilo académico de Ingres , cuya influencia se reflejaría en su obra en los años siguientes. En esos días vio la luz en París el magacín de literatura vanguardista Nord-Sud , que durante su corta existencia destacó como un poderoso foro de discusión vanguardista sobre cubismo, e intentó reunir los centros parisinos de literatura tradicional y de vanguardia, Montmartre y Montparnasse. Entre sus colaboradores se encontraban buena parte de los escritores que darían forma al surrealismo : Apollinaire que acuñó el término por esas fechas , André Breton , Louis Aragon y Tristan Tzara entre otros. Tras la gira por Italia, la compañía se dirigió a finales de abril a París, donde el 18 de mayo de tuvo lugar la primera presentación de Parade en el Théâtre du Châtelet. Las noticias en la prensa fueron, por otro lado, terribles. Enamorado de Olga, Picasso acompañó a los Ballets Rusos a Madrid, donde actuaron durante el mes de junio; por influencia de Olga y su contacto con la compañía, Picasso frecuentó la alta sociedad madrileña. En noviembre los Ballets Rusos volvieron a España; representaron Parade en Barcelona, con una tibia recepción; durante la representación la hermana de Picasso, Lola, y su marido le presentaron al por entonces estudiante de arte Joan Miró. A finales de noviembre Olga y Picasso se preparan para volver a París. Desde el 23 de enero hasta el 15 de febrero de , Picasso expuso con Matisse en la galería de Paul Guillaume, una serie de pinturas protocubistas. Entre abril y mayo se mudó con Olga al Hotel Lutetia, un hotel de moda de primera clase en el bulevar Raspail; su estilo de vida cambió, frecuentaba el círculo de los Ballets Rusos y se movía entre la alta sociedad. El 12 de julio se casó con Olga, primero en la ceremonia legal requerida y luego en una misa de tres horas en la Iglesia Ortodoxa Rusa de la calle Daru, en París. Su anfitriona le presentó a los marchantes de arte Georges Wildenstein y Paul Rosenberg ; Rosenberg, en nombre de Wildenstein, hizo un contrato con Picasso. A finales de septiembre volvió con Olga a Montrouge. Paul Rosenberg se convirtió en el marchante oficial de Picasso, quien sólo aceptó un acuerdo verbal con éste, que otorgaba al marchante la primera opción a la obra del artista; Daniel-Henry Kahnweiler había sido su marchante desde hasta que estalló la guerra entre Alemania y Francia y se vio forzado a marchar a Suiza. Con empaque original. Muñeca con articulaciones esféricas BJD. Características destacadas ver todo. Lote de muñecas Bratz. Bratz Jade. Bratz Boyz. Zapatos Bratz. Ropa Bratz. Género del muñeco ver todo. Sin especificar. Curioso resulta, por tratarse de una autora feminista, que en su libro Lucy Lippard, sobre el arte de las minorías étnicas en los Estados Unidos, sola- mente haya dos desnudos: uno es de una mujer negra en lucha, con los senos ex- puestos, sexy, es de un artista Murray De Pillars y el otro es de Margo Machida y el desnudo se halla -significativamente- atravesado por un lobo. La escultura La parra, , de Harriet Whitney Frishmuth, , se tra- ta de un desnudo en movimiento increíble, danza con una parra y es un cuerpo muy hermoso en términos convencionales, pero la posición lo vuelve un cuerpo fe- menino desnudo en acción antes que un desnudo. Es un cuadro muy sensual como lo son otros dos, Oceanid, en el que una mujer de larga cabellera negra "exótica" se halla en el mar; Mater Triunphalis, , exhibida a principios del siglo XX, es un cuadro con una mujer que se halla de pie, con ambos brazos alzados y en una pose de frente, con los ojos cerrados, extremadamente sensual, erótica incluso Cecile Walton en Romance, pinta a una mujer con su bebé y una enfermera le hace masaje. Es ella desnuda tal como se vería a sí misma estando acostada boca arriba. Las piernas cruzadas y con una mano se agarra un pie. Pose extraña, pero natural, al fin. Sabido es que ella era les- biana, la dulzura puede venir de muchos lados, podría ser un autorretrato. Eli Bartra También lesbiana, estadounidense y afro-descendiente Mickalene Thomas es una joven artista que ha incursionado en fotografía, collages, pintura, escul- tura, instalaciones, y tenemos el enorme desnudo yacente, en un tono bastante iróni- co, Una probadita fuera del amor, , acrílico, esmalte, imitaciones de piedras precio- sas, sobre madera. En la obra de esta artista los desnudos femeninos son todos negros, hermosos, seductores incluso, algunos son de parejas o de tres mujeres en franco acompañamien- to. Otra afro-norteamericana, Michelle Gibbs , tiene una escultura de madera con el torso desnudo y un rostro sumamente expresivo, como enfadado. N o puedo dejar de comentar aquí que me parece escandaloso que se siga con- siderando como "arte étnico" en los Estados Unidos en particular, pero también en el Reino Unido y en otras metrópolis imperiales o ex a todo lo que no es blanco. Todo lo no hegemónico blanco es étnico, como si "lo blanco" no perteneciera nunca a etnia alguna. Faxon, No tiene cabello. Sumamente impactantes son los collages de la artista radicada en Río deJaneiro Ingrid Bittar en Una hermana y en Vida cercana de ambos, ellas desnudas se hallan escondidas, medio tapadas. La desgraciada Camille Claudel , porque tuvo una vida dura, pri- mero con Auguste Rodin y luego porque decidieron que estaba loca y la encerra- ron, tiene una escultura Clotho, , que es el desnudo de una mujer anciana. Im- pactó en su momento y pienso que hasta hoy en día, por su crudeza. Así como en La edad madura hay un desnudo implorando de rodillas a un hombre Rodin que la abandona por otra su mujer. También tiene Niña con espiga de trigo, , desnudo de una joven sentada con un brazo a lo largo del cuerpo, la otra mano a la altura del hombro, relajada, "quitada de la pena", pero modesta, con las piernas cerradas. Solo mencionaré uno de ella con Ulay, lmponde- rabilia, , en que ambos se presentan desnudos, un hombre y una mujer frente a frente y la gente va pasando en medio de ellos dos1 Pienso que viendo el conjunto de su obra no hay duda de que se inserta en una imaginería homosexual, no debería ni de existir duda de que esta existe y menos al ver los trabajos de Hockney. De la misma manera que existe una imaginería femenina, que es la cuestión principal que intento mostrar aquí. Otra norteamericana, Cindy Sherman , en una obra sin título pero que corresponde a la serie Sex Pictures , de , toma a una muñeca- mujer vieja desnuda de manera harto grotesca, con el sexo expuesto y con tres chorizos saliendo de su vulva. La Ver foto en Zuffi, , Mira al espectador de manera penetrante. Se ha dicho que es "muy femenino No resalta el cuerpo desnudo, que casi parece de yeso, sino las flores y el rostro de ella relajado, tranquilo y esbozando una sonrisa. Es un cuerpo exageradamente andrógi- no Del mismo país, Marianne Pineda tiene una famosa escultura, Sarengeti Plain 1, , de una mujer con rasgos negros, pelo corto, senos puntiagu- dos y muchísimo movimiento; desde luego que no posa para nadie. Una joven artista nuevamente de los Estados Unidos, Patricia Warwood tiene una obra muy importante, Music and Poetry, Otra joven artista, escocesa, Gwen Hardie, tiene un cuadro, Venus con pinchos Venus with Spikes , , que es una mujer desnuda yacente estilizada, es solo la silue- ta, toda la piel como con pinchos o clavos, los senos y la vulva muy estilizados y repre- senta, seguramente -o así se puede leer-, una crítica al desnudo yacente de siempre. El primero es simplemente una mujer perfecta como las de PlqybC! Siendo cartaginés, al irse a vivir a París adoptó los colores tierra y grises, como el cielo parisino mismo. Son desnudos nada hogareños y casuales, sino en poses siempre bastante forzadas en sillas, me- cedoras o sobre un colchón a rayas. Esta sí es casual y hogareña; tal vez sea un autorretrato Hay artistas como Kiki Smith , feminista alemana radicada en Nueva York que tiene una escultura de una mujer desnuda, de pie, con la cabeza ligera- mente levantada, un grillete en un tobillo y la cadena rota. Evidentemente es una clara alusión a la emancipación femenina, con la propia desnudez a cuestas. En otro parece ser parida por una gacela Nacida, En un principio hasta pensé que se trataba de un autorretrato de tan "femenino" que me pareció15B. Jenny Seville representa autorre- presenta , en Plan, , lo que se puede denominar un cuerpo abyecto. Asimismo tenemos a J oan Semmel con muchos desnudos y pinturas eróticas de parejas haciendo el amor. Todos ellos no son desnudos sino desnudas. Cervantez con la acuarela Homenqje a Frida Kahlo, , en la que aparece una Frida desnuda. Y Diane Gamboa, chicana, quien en hizo Pinch Me, una tinta que represen- ta a una mujer desnuda sentada, una pierna sobre la banca; lleva calzón negro, uñas largas pintadas y el cuerpo tatuado; con tacones altos y toda clase de adornos, mira desafiante. Particularmente crítica es la obra de la artista sueca Monica Sjüü y, en especial, hizo mucho ruido Dios pariendo, , que se tachó de obscena y de blasfemia. Bram Dijkstra dice de manera clara mucho de lo que pienso, en términos generales, sobre la representación del desnudo femenino realizado por mujeres: Mary Beth McKenzie b. No es necesaria la ironía, la manipula- ción, la sofisticación artificial-sólo ese callado cuerpo en el que vivimos, con el que conversamos diariamente, cómodamente, tal vez, aunque no sin nuestros miedos y sospechas, pero eso, nos guste o no, nos sirve como nuestro personal portal a las ver- dades de la existencia- a la propia verdad desnuda de la vida. Dijkstra, , En La mística, , ella se cubre el pubis con un manto negro y lleva otro en la cabeza, mira piadosa hacia el suelo y al fondo hay una iglesita. Es, evidentemente, una crítica al hostigamiento sexual por parte de los hombres. En términos generales, se trata de cuerpos sin ropa; no son desnudos sino la desnudez de un cuerpo, dice Sol Giraldo Escobar , Débora Arango se convirtió en un signo subversivo y peligroso que no sólo se refleja en la fuerza característica culturalmente atribuida a lo masculino de sus tra- zos, en la violencia de sus colores y en el atrevimiento de sus temas, sino en una vida de no-casada, no-madre, conduciendo un auto, llevando pantalones o montando a horcajadas en un caballo. Eli Bartra Se decía, por todo ello, que era una mujer masculinizada, lo cual era usado, con frecuencia, como un piropo, tal como acostumbran hacer a menudo los críticos educados en la androfilia académica, pero pienso -con base en su imaginería- que debe de haber sido lesbiana De la asimismo colombiana Flor María Bouhot impactantes resultan sus desnudos que inauguran, en Colombia, "la inédita categoría de la mujer-sujeto sexual. Solas o en pareja, a menudo interracializadas como en la Serie Los amantes o en Instancias de éxtasis, sus desnudos elaborados en los años 90 del siglo pasado son, sin duda, de "mujeres plenas [ En el campo del hiperrealismo un artista australiano, Ron Mueck, re- sulta significativo pues sus esculturas elaboradas con silicón, resina y otros materia- les son de tamaños absolutamente descomunales muy pequeñas o muy grandes. Con ello, parecería que esta escultura de técnica mixta, es realista en muchos sentidos y poco realista en otros, como en este. Es de las escasas obras en que se detalla la vulva con el cordón saliendo Preciso es hablar de Fernando Botero quien ha realizado, en distintos medios, infinidad de desnudos, gorditos todos ellos, evidentemente. O tal vez pretende empoderar a la mujer-madre, de alguna manera. Fernando Botero, Madre e hijo, escultura en bronce, Nueva Orleans, Crítica ella, siempre crítica, y la alemana Doris Ziegler otro tanto. Hay cuadros en la pared y una paleta colgada,junto con la foto, a mitad del cuarto. Una calavera en la pared con sombrerito de reina. El vqyeur en este caso es el retrato de un hombre con traje pintado en uno de los cuadros El caso del surrealismo de la artista peruana Tilsa Tsuchiya es importante. En Venus, , hace una referencia a la Venus de Boticcelli, solo que ella no sale de la concha rosada, sino que esta pende sobre su cabeza. Diferentes son los desnudos, autorrepresentaciones, de la costarricense Karla Solano , quien se explora mediante la fotografía, el video, las instalaciones. En una foto de , ella se encuentra en posición fetal, no se ven ni el pubis ni los senos. Así, los ha explorado desde el aproximadamente, varias son las autorre- presentaciones en posición fetal l7l. De otra manera son los numerosos desnudos, tanto de hombres como de mujeres, de Sylvia Sleigh En el baño turco, , dos mujeres senta- das conversan tranquilamente. Los hombres se hallan en las posturas típicas del desnudo femenino: yacentes y pasivos, muestran. Éste es un cuadro un poco feminista avant la lettre, pues lo propiamente feminista en el arte europeo y nor- teamericano es, sobre todo, propio de las décadas de y , cuando pro- liferan el desnudo y los juegos eróticos. Y también tiene varios autorretratos desnuda ya vieja. Es con- siderada, y con razón, una artista feminista. Es una evidente expresión de otra mirada, otra manera de ver un cuerpo femenino desnudo. En los muchos desnudos que pinta Nathalie Vogel en un estilo hipe- rrealista, hay mujeres en muy diversas posiciones y juegos. Cuerpos hermosos, per- fectos, jóvenes, bellos y activos. Es curioso su estilo pues aprendió de su madre Marylene Proner, cuya pintura era bastante impresionista Juanita McNeely , por otra parte, representa desnudos femeninos y ac- tos sexuales, por ejemplo en Psique de mujer, , que es un panel con cuatro cuer- pos desnudos en acción Esta obra se inscribe directamente dentro del naciente arte neofeminista norteamericano Aquí, para tal fin, utilizo el artificio digital como proceso y la fotografía como documento final" En una tónica que, sin duda, es producto de la crítica feminista de los 60, sur- ge una artista comoJenny Saville que se regodea en el cuerpo abyecto, en el cuerpo abatido, en el auto castigo, la depresión, la aniquilación incluso, en el ser que sufre. Eli Bartra En el mundo del arte, las Guerrilla Girls que surgieron en Nueva York han representado desde hasta nuestros días una crítica constante a las instituciones artísticas en todo el mundo. Y lo primero que realizaron fue la crítica a la inser- ción del desnudo femenino de los hombres en los museos de todo el mundo Así estaba el panorama en Así estaba el panorama en el Las mujeres y los hombres llevan el pelo negro parecido, pero la boca de ellas es indefectiblemente roja y la de ellos, negra. Claro, cuando se ve el sexo se sabe qué son. La piel es clara en todos y todas, no son morenos, son simplemente "color carne". En una de sus fo- tos, registra el trabajo de una escultora nigeriana, Elizabeth Olowu, junto a una de sus obras de enorme tamaño Zero Hour, , en la que una mujer embarazada con el torso desnudo tiene la cabeza reclinada y los ojos cerrados como durmiendo pa- cíficamente. Anónima, Arpillera peruana, c Eli Bartra La pintora vietnamita Dang Thi DuO'ng tiene varios desnudos que me atrevería a sugerir que son bastante "femeninos". Aunque las poses sean las de siem- pre, sentada, reclinada, recostada, y todas las mujeres representadas sean jóvenes y bellas, hay un ambiente de comodidad, familiaridad, inocencia incluso, fascinante. En todos hay flores o vegetación. En el óleo Día de observación, , representa a una japonesa como de porcelana, con la mirada perdida rodeada de hombrecitos, mujercitas e infantes que la contemplan; es un extraño cuadro co- mo muchos de esta artista, tal vez se trata de un nuevo orientalismo. Sus cuadros son de un perfeccionismo asombroso1 Hermann Nitsch desnuda por igual a hombres y mujeres en sus accio- nes. Inventor del accionismo vienés, a principios del tenía que realizar una magna exposición en la ciudad de México en el museo Jumex y fue cancelada. Po- cas explicaciones. Una mujer desnuda en medio de una escena de crucifixión, con la sangre escurriéndole por el cuerpo es parte de lo que realizó en su OMT Teatro de Orgía y Misterio. En cuanto al desnudo femenino, es un cuerpo crucificado, con los ojos vendados, pero en acción y, ante todo, sobre el que accionan. Es un cuerpo martirizado, lacerado, como tantos y tantos Raro en una mujer e impactante por las posturas picarescas que decide plasmar, de a dos y de a tres. Quisiera comparar ahora la obra de Spencer Tunick y Vanessa Bee- croft , artistas estadounidenses ambos aunque Beecroft haya nacido en Ita- lia. Tunick por medio de la fotografía. Y también ver Ackerman, Para sus performances, en cambio, Vanessa Beecroft, , elige mujeres extremadamente delgadas, en algunos cosas con el pubis depilado, peluca rubio platino corta, maquilladas y con zapatos de tacón alto, por ejemplo en VEOl. Se podría decir que él maneja y llama la atención sobre la naturalidad del cuerpo y ella sobre lo artificial. Ambos manipulan a su antojo, cual títeres o fichas de un tablero, a los sujetos para comunicar algo, aun- que digan que cada quien puede leer el performance o las fotos como quiera, de todas maneras, así sucede siempre con el arte. Sin embargo, las mujeres de Bee- croft se hallan al principio alerta, resistentes y luego, a medida que pasa el tiem- po, van aflojando el cuerpo y se ven cansadas. Hay grandes dife- rencias entre estos dos artistas y se podría incluso decir que él toma a la gente co- mo es, la coloca en posiciones armónicas y estéticas y las fotografía. Aquí termina la parte sobre el contexto artístico en el que se insertan las artes visuales de México que abordaré enseguida. A decir del historiador del arte francés Thomas Schlesser [ La novedad no reside solamente en las creacio- nes artísticas inéditas sino en la originalidad del espacio en el que se formulan. Schlesser, , Así termina su libro este autor, con buena voluntad de romper con el eurocen- trismo. El sexismo también, desde luego, pues en su libro hay muy pocas muje- res artistas; se nota que no le interesaron. El desnudo en las artes de México de finales del siglo XIX a nuestros días "Se puede decir que las mujeres artistas han triunfado solo cuando su presen- cia en el mundo del arte asume la dimensión de masa crítica, no solo una rara, aunque admirada, aberración" Linda N ochlin A principios del siglo XX, México salió de la dictadura porfirista por la fuerza de las armas durante la revolución política y social de Esa lucha contra el poder dictatorial engendró otros momentos, mejores y peores, que han arrastrado al país hacia una miseria imposible de superar bajo el sistema económico, político y social clasista, racista, sexista-patriarcal y despótico que ha tenido sin tregua. Pre- sidentes van y vienen, se realizan reformas, unas peores y otras no tanto, se llevan a cabo elecciones en el marco de una dizque democracia, casi todas fraudulentas de un tipo o de otro. Sin embargo, la riqueza natural del país es enorme y la riqueza creativa es extraordinaria. Las artes siguen su curso, pautadas por políticas culturales casi siempre difusas. Durante la efervecencia cultural de la posrevolu- ción, surgió la llamada escuela mexicana de pintura que dominó la escena durante unas tres décadas, a partir de los años 20 del siglo pasado. En los 50 se produce un movimiento de hartazgo y ruptura, y el expresionismo abstracto entra con fuerza. A partir de los 70, el panorama artístico se diversifica enormemente, surgen los gru- pos y el arte feminista. De ahí hasta el presente -junto con las sucesivas crisis econó- micas-, buena parte del arte se estrella para producir una fusión híbrida y compleja que no sabemos hacia dónde se va a dirigir. La desnudez es una forma de vestido. Sin embargo, muy a menudo tan artística puede ser una fotografía de desnudo como una pintura y, para el caso, tan erótica. Me sorprende que en muchos libros sobre el cuerpo se evada por completo el tema de la desnudez del cuerpo, de los cuerpos Con esto se da a entender, tal vez, que el cuerpo desnudo es un tema aparte. N o se puede abarcar, de ninguna manera, el total del universo artístico del país a lo largo de un siglo. Siempre jóvenes y bellas Los cuerpos siempre jovencísimos y hermosos han dominado el universo del desnudo en todas las artes de todos los tiempos y en todo el mundo. Se trata del fetiche mayor: la juventud y la belleza de las mujeres provocan que se las mire, se las repre- sente, se las desee, si no, no son dignas de la mirada masculina. Nudity is a form of dress. Eli Bartra En la obra de Diego Rivera , integrante de la denominada escuela mexicana de pintura, abundan los desnudos. Desnudo vendedora de alcatraces, , con un magnífico cuerpo moreno de espaldas es un monumento a la mexicanidad, tanto por el fenotipo de la vendedora como por ofrecer esta flor que se decidió muy mexi- cana. Se han convertido en un símbolo de lo mexicano, cuando la realidad es que se encuentran en muchas otras partes del mundo. Paz, , Hay representaciones que son desnudos femeninos y algunos son mujeres des- nudas, desprovistas de ropa. En La bailarina desnuda, , una mujer joven y bella con el pie en cuarta posición y los brazos en preparación para dar un giro de danza, aunque no parece bailarina no lleva ropa, pero sí, nueva- mente, zapatos de tacón y un extraño velo negro amarrado en la cabeza, como si estuviera de luto; tiene las manos en coqueta posición y mirada al frente. Se ve per- fectamente el pubis sin vello. Se trata, sin duda, de una desnudez perfecta: es un canto a la juventud y la belleza. Es un desnudo con todos los elementos de los del renacimiento italiano, excepto que hay un hombre a su lado que también tiene el brazo alzado lB6. La bañista de la roca blanca, , sentada, de perfil, con gorra de baño, posa hermosa. La mujer y el pelele, , reproduce nuevamente la perfeción de esos cuerpos de porcelana, hermosísimos, con fondo de paisaje montañoso: ella lleva un floreado mantón en su brazo y una calavera en una cadena al cuello; en su mano una marioneta de enorme tamaño le llega a la cintura: es un payaso-hombre, triste, apabullado; se trata, seguramente, de unafimmefotale. Es de esta manera como ex- presó, desde su homosexualidad, el cuerpo femenino y la relación con el varón. Típica fotografía de la mujer joven, bella y contenta es la deJosé Antonio Bus- tamante , reconocido fotógrafo de estudio cuya carrera la hizo sobre todo en el estado de Zacatecas y se espcializó bastante en "la muerte chiquita". En contrapartida tenemos el Desnudo, , de OIga Costa en el que una mujer de pie, joven y bella también, es morena, no blanca como la de Silva, de cuerpo exuberante como la naturaleza que la rodea. Flor blanca en el cabello negro suelto y una mano sobre la sien como para aguzar la mirada al horizonte o como pensando. Se encuentra haciendo algo, no solo posandolB 9. Un tanto especial es la escultura de Agustín L. Es realmente hermosa, e incluso sensual, en su tristeza Lo cual parecería contradictorio, pero si se observa la "acción", no pasa de ser una pose para que ella, con los brazos extendidos muestre bien los senos pues nada tiene que ver con la posición para tirar al arco..

A Mia, su hija, se la ha llevado su padre a dar un paseo. Mientras, Kate intenta recordar cómo se interpreta a una actriz que promociona su nueva película. A pesar de su buena disposición y sociabilidad, se nota que Winslet no tiene la cabeza aquí.

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Nuestra conversación tiene una hora límite improrrogable. En ocasiones, la película se torna insoportablemente violenta, con Geoffrey Rush haciendo locuras en el papel de un vicioso y demencial Sade.

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